創(chuàng)造完整的戲曲舞臺(tái)演出的藝術(shù)。在完成比較完整的舞臺(tái)藝術(shù)之前的個(gè)別藝術(shù)成分:如滑稽戲和角抵戲,民間說(shuō)唱和文人的詩(shī)詞吟誦，民間歌舞和貴族家樂(lè)以及宮廷歌舞等,在當(dāng)時(shí),它們已經(jīng)是一種獨(dú)立的表演藝術(shù)。當(dāng)它們綜合到戲劇里...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲術(shù)語(yǔ)。泛指情節(jié)的安排和構(gòu)思。今存元刊雜劇劇本的扉頁(yè),往往冠以"新編關(guān)目"的字樣,以表示劇本情節(jié)的新奇。明、清時(shí)期的戲曲仍沿用此詞，如明代朱有燉《香囊怨》雜劇里，劇中人物周恭稱(chēng)贊書(shū)會(huì)先生新編的《呂玉英風(fēng)月玉...[繼續(xù)閱讀]

    近代評(píng)劇作家,評(píng)劇演員。字捷三（一稱(chēng)潔三）,藝名東來(lái)順，河北省灤縣人。出生于貧農(nóng)家庭。18歲學(xué)唱蓮花落，22歲成為職業(yè)蓮花落藝人。1909年，成兆才與月明珠、余鈺波、姚及盛等在唐山組成慶春班（后改稱(chēng)警世戲社），借鑒河...[繼續(xù)閱讀]

    山西曲種。流行于山西雁北地區(qū)。又名"坐腔"。約在元初即傳唱于雁門(mén)關(guān)內(nèi)外，由道情與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)音、風(fēng)習(xí)及民間藝術(shù)相結(jié)合,逐漸形成獨(dú)具特色的曲藝形式。晉北說(shuō)唱道情的音樂(lè)屬曲牌聯(lián)綴體，曲調(diào)豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，長(zhǎng)于抒情?，F(xiàn)存...[繼續(xù)閱讀]

    元代雜劇作家。大都(今北京)人。生平不詳。元至順以前,在大都已有文名,后移往杭州。作雜劇5種，今存《孝義士趙禮讓肥》、《東堂老勸破家子弟》、《陶賢母剪發(fā)待賓》3劇?！缎⒘x士趙禮讓肥》取材于《后漢書(shū)·趙孝傳》,寫(xiě)趙...[繼續(xù)閱讀]

    浙江曲種。流行于浙江紹興及杭、嘉、湖一帶。又稱(chēng)"平調(diào)"，過(guò)去多寫(xiě)作"平湖調(diào)"。相傳創(chuàng)始于明代初葉,當(dāng)時(shí)紹興有姓平和姓胡的兩個(gè)讀書(shū)人,因?yàn)楣γ淳?，絕意進(jìn)取，遂編寫(xiě)通俗的彈詞作品進(jìn)行演唱，創(chuàng)造了平胡調(diào)。到清代初年...[繼續(xù)閱讀]

    彈詞系統(tǒng)的曲種。簡(jiǎn)稱(chēng)木魚(yú)，也叫摸魚(yú)歌。流行于廣東省珠江三角洲、西江和南路一帶。木魚(yú)歌流行于晚明，到清代以后極為興盛。清人屈大均《廣東新語(yǔ)》及羅天尺《五山志林》中都記載過(guò)當(dāng)時(shí)演唱的盛況。早期的木魚(yú)歌都是隨...[繼續(xù)閱讀]

    明代戲曲作家。字高石,別署高石山人。新安(今安徽歙縣)人。諸生。著有傳奇《目連救母》(全名《目連救母勸善戲文》,又稱(chēng)《勸善記》)?！　　赌窟B救母》共100出，分上、中、下3卷。劇情敘善人傅相廣濟(jì)孤貧，齋僧布道，升天后...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)戲曲特有的表演體制?；蜃鹘巧挟?dāng)。史稱(chēng)腳色、部色，昆曲稱(chēng)家門(mén)，通稱(chēng)行當(dāng)，簡(jiǎn)稱(chēng)行。有雙重含義：它既是戲曲中藝術(shù)化、規(guī)范化的性格類(lèi)型；又是帶有性格色彩的表演程式的分類(lèi)系統(tǒng)。這種表演體制是戲曲的程式性在人...[繼續(xù)閱讀]

    　　昆曲、京劇演員,戲曲教育家。名遠(yuǎn)威,號(hào)箴非、滌盦。江蘇松江縣人。父粟廬為著名昆曲唱家，得清代葉堂一派的傳授，自成"俞派"。俞振飛6歲從父習(xí)曲,14歲起，向昆曲前輩沈錫卿、沈月泉學(xué)習(xí)表演。后在上海，從蔣硯香學(xué)習(xí)京...[繼續(xù)閱讀]