APP 圓器之造,每一款式,動(dòng)經(jīng)千百,不有模范,斷難畫一。其模子必須與原樣相似,但尺寸不能計(jì)算。壞(坯)泥松性浮,經(jīng)火則松者緊,浮者實(shí)。一尺之壞(坯),止七八寸,伸縮之理然也。欲求立壞(坯)之準(zhǔn),必先模子。故模匠不曰造,而曰定。一器非...[繼續(xù)閱讀]
藝術(shù)特征論
字?jǐn)?shù)： 321
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圓器之造,每一款式,動(dòng)經(jīng)千百,不有模范,斷難畫一。其模子必須與原樣相似,但尺寸不能計(jì)算。壞(坯)泥松性浮,經(jīng)火則松者緊,浮者實(shí)。一尺之壞(坯),止七八寸,伸縮之理然也。欲求立壞(坯)之準(zhǔn),必先模子。故模匠不曰造,而曰定。一器非...[繼續(xù)閱讀]
電影是通過具體的形象,特別是人物形象,直接訴諸觀眾的視覺和聽覺的(更主要是前者)藝術(shù)。這使它區(qū)別于通過文字描繪的小說等文藝作品?？墒沁@些人物,又不真正現(xiàn)身于觀眾之前,觀眾所見到的只是事先拍攝在膠片上的形象,是個(gè)平...[繼續(xù)閱讀]
劇情發(fā)生的地點(diǎn)也需要固定,說清。庇里牛斯山那邊詩匠能隨隨便便,一天演完的戲里可以包括許多年；在粗糙的演出里時(shí)常有劇中英雄,開場(chǎng)是黃口小兒終場(chǎng)是白發(fā)老翁。但是我們,對(duì)義理要服從它的規(guī)范,我們要求藝術(shù)地布置著劇情發(fā)...[繼續(xù)閱讀]
他在第三篇第二章“建筑之基本原則”中說:“建筑須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟(jì)?！薄耙?guī)例乃在于對(duì)一個(gè)建筑物之各部分分別予以考慮,使其與整體相配稱,此乃對(duì)體積之一種規(guī)定,先求部分之配稱,然后由各部建成一...[繼續(xù)閱讀]
說戲劇的實(shí)質(zhì)是“激變”(crisis)①,也許是我們所能得到的一個(gè)最有用處的定義。一個(gè)劇本,在或多或少的程度上總是命運(yùn)或環(huán)境的一次急遽發(fā)展的激變,而一個(gè)戲劇場(chǎng)面,又是明顯地推進(jìn)著整個(gè)根本事件向前發(fā)展的那個(gè)總的激變內(nèi)部的...[繼續(xù)閱讀]
雕塑不是一門科學(xué),是一項(xiàng)最最機(jī)械的手藝。因?yàn)樗沟袼芗覞M頭大汗,混身疲勞。對(duì)這種藝術(shù)家,只要會(huì)簡單地量量四肢,懂得動(dòng)態(tài)和姿勢(shì)的原理便足夠了。作品完成之后,展示于眼前的也只是原物的本來面目,絲毫不能使觀者如看畫似...[繼續(xù)閱讀]
蘇我的意思是這樣:比如說床,可以直看,可以橫看,可以從許多觀點(diǎn)看。觀點(diǎn)不同,它所現(xiàn)的外形也就不同,你以為這種不同是在床的本質(zhì),還是在床的外形呢?現(xiàn)形不同的床是否真正與床本身不同呢?其他一切事物也可由此類推。格外形雖...[繼續(xù)閱讀]
音樂——這是相反意義上的安泰。當(dāng)它一旦觸到大地,觸到大地上的五光十色的感性現(xiàn)象,它就變得軟弱無力,但當(dāng)它更高地升入到一個(gè)不受任何外在現(xiàn)象的拘束的普遍的精神生活中去以后,它就變得堅(jiān)強(qiáng)了?！獏菃⒃茸g,摘自克列姆...[繼續(xù)閱讀]
句法,宜婉曲不宜直致,宜藻艷不宜枯瘁,宜溜亮不宜艱澀,宜輕俊不宜重滯,宜新采不宜陳腐,宜擺脫不宜堆垛,宜溫雅不宜激烈,宜細(xì)膩不宜粗率,宜芳潤不宜噍殺;又總之,宜自然不宜生造。意常則造語貴新,語常則倒換須奇。他人所道,我則...[繼續(xù)閱讀]
瑪克斯(1795—1866),德國音樂史學(xué)家、理論家。曾任柏林大學(xué)音樂教授。幫助和支持貝多芬作品的出版,鼓勵(lì)過年輕的孟德爾遜。在柏林辦音樂雜志,寫音樂評(píng)論。曾寫過許多音樂書籍,其中有十來冊(cè)是關(guān)于音樂美學(xué)的專著。...[繼續(xù)閱讀]