表演 共有 826 個(gè)詞條內(nèi)容

    李保田(1946～),中國演員。祖籍山東文登,出生于江蘇徐州。從小在戲班學(xué)藝,學(xué)演丑角。1966年轉(zhuǎn)入徐州地區(qū)文工團(tuán),唱歌跳舞數(shù)十年。這段學(xué)藝、演出生活為他以后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1978年考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班,...[繼續(xù)閱讀]

    貝托爾特·布萊希特(BertoltBrecht1898～1956),德國劇作家、戲劇理論家、導(dǎo)演、詩人。出生于富裕的市民家庭。學(xué)生時(shí)代熱心于社會活動,大學(xué)時(shí)代開始創(chuàng)作。20世紀(jì)20年代末參加德國工人運(yùn)動。1919年寫了反映德國十一月革命的劇本《夜半...[繼續(xù)閱讀]

    中國傳統(tǒng)戲曲名詞。各種地方戲曲的音樂組成部分。如川劇的高腔、昆腔、胡琴,徽劇的高拔子、吹腔,京劇的西皮、二黃等。每種腔調(diào)又有許多曲調(diào)、板式,如昆腔中的[點(diǎn)絳唇]、[醉花陰]、[新水令]等曲牌,西皮中的慢板、原板、快板...[繼續(xù)閱讀]

    筱翠花(1900～1967),中國京劇演員。工花旦。原籍山東登州。原名于連泉。自幼在科班兼習(xí)京劇、昆曲和梆子,后學(xué)青衣、花旦、刀馬旦。唱念做打均出色,蹺工尤佳。中年嗓啞,不能以唱為主,念白卻十分見功力,聲音雖不高,卻能達(dá)遠(yuǎn),吐...[繼續(xù)閱讀]

    表演論集。中國戲曲研究院編,上海文化出版社1958年出版。本書共包括兩位作者的3篇文章,它們均為作者在文化部第三屆戲曲演員講習(xí)會上的講稿。郭亮的《戲曲傳統(tǒng)表演方法與現(xiàn)代生活》,闡述了如何使戲曲傳統(tǒng)表演方法運(yùn)用到現(xiàn)代...[繼續(xù)閱讀]

    指練習(xí)者無需通過語言與對手或規(guī)定情境進(jìn)行交流的練習(xí)。這需要練習(xí)者營造出無言的規(guī)定情境,或者是具有豐富內(nèi)涵的沉默狀態(tài)。這種訓(xùn)練可以培養(yǎng)學(xué)員的構(gòu)思能力、想象能力和創(chuàng)造規(guī)定情境的能力。無言不是不說話,不等于沒有表...[繼續(xù)閱讀]

    交流就是有對象的表演,交流就是與他人的思想、動作、情緒的互相給予與接受。進(jìn)而言之,交流就是演員在表演過程中與對手之間的思想感情、意志、愿望、動作等的相互傳遞、相互作用、相互影響。交流主要有:(1)與對手演員(角色...[繼續(xù)閱讀]

    京劇20世紀(jì)50年代以來最有影響的凈行流派,以裘盛戎為代表人物,具有融銅錘和架子花臉為一體的風(fēng)格特征。裘盛戎善于繼承與創(chuàng)新,成熟于20世紀(jì)50年代的裘派唱腔大大豐富了凈行銅錘和架子花臉的表現(xiàn)力。他的唱工深得其父裘桂仙的...[繼續(xù)閱讀]

    也稱“規(guī)定情景”。戲劇表演、導(dǎo)演術(shù)語。指作家在劇本中為人物活動所規(guī)定的具體環(huán)境和實(shí)際情況以及藝術(shù)家們在二度創(chuàng)作中對劇本和演出所做的大量內(nèi)容補(bǔ)充。這一術(shù)語由斯坦尼斯拉夫斯基首一先提出,他在《演員自我修養(yǎng)》中...[繼續(xù)閱讀]

    形成于20世紀(jì)20年代后期的以程硯秋為代表的旦行流派。該流派唱腔以幽咽婉轉(zhuǎn)著稱,以深邃曲折、亢墜斷續(xù)取勝,具有獨(dú)特的發(fā)聲、吐字、用嗓、潤腔等技巧;專擅表現(xiàn)嫻靜凝重的舞臺形象,尤其是命運(yùn)悲慘、外柔內(nèi)剛的社會中下層女性...[繼續(xù)閱讀]