這一時期,井噴式地產(chǎn)生了大量秦腔劇本,各路秦腔劇本加起來,不下4000部。但由于這些劇本大多數(shù)是無名氏所作或藝人自己編演的,多采用口傳身授的傳統(tǒng)辦法一代一代傳下來,因而直接用文字記錄保留下來的并不多?，F(xiàn)在能見到的清...[繼續(xù)閱讀]

    合陽線戲提線通常四到五根,多則二三十根,每個木偶雕飾講究,形象逼真,俑高二尺七八,木偶身體各部位均能活動自如。著名民間文藝家賈芝贊美其為“秦川一絕”。表演時木偶的動作全靠演員用手中的細線懸控完成。為使木偶做出各...[繼續(xù)閱讀]

    跳戲武打又叫 “殺戰(zhàn)”,殺戰(zhàn)時鑼鼓伴奏。真槍真刀,實打?qū)崥?不管對打、群打,不許走亂陣腳,必須打響打準,不擺空架,以見真功。若有失誤,損傷對手,只許賠償,不許訴官。使用把杖,必循嚴規(guī),程式性套路雖不要求式樣美觀,但絕不許任...[繼續(xù)閱讀]

    跳戲,是流行于關(guān)中合陽、韓城、大荔等黃河流域一帶的古老劇種,當?shù)厝罕姺Q此劇為“跳調(diào)” “調(diào)戲” “調(diào)雜戲” “調(diào)調(diào)戲”。其表演以吟誦、拳術(shù)、舞蹈動作、鑼鼓伴奏為特征,與河東山西臨猗、新絳等地流行的“鑼鼓雜戲” 同...[繼續(xù)閱讀]

    清乾隆嘉慶時期,秦腔舞臺美術(shù) (砌末、行頭設(shè)置及化裝藝術(shù)) 已達到與昆弋兩腔媲美的程度。以《淤泥河》一劇為例?！堆琛芬粓?舞臺布置是: “場上先設(shè)青布城”,羅成在城外,羅春在城上; 羅春將燈籠從城頭吊下來,為羅成血疏照...[繼續(xù)閱讀]

    在李芳桂的感召下,從清中葉至晚清的100多年間,關(guān)中東部出現(xiàn)了一個“渭北派” 作家群,代表人物有崔問余 (字少山,蒲城縣人,作品有 《碧玉鈿》)、張元中 (字乾山,孝義鄉(xiāng)人,作品有《一筆畫》,又名 《十才子》)、郭安康 (龍背鄉(xiāng)人...[繼續(xù)閱讀]

    每年的春祈秋報,是我國農(nóng)村幾千年的傳統(tǒng)。陜西農(nóng)村這種傳統(tǒng)活動更為活躍,尤其是明初敕封城隍以來,每年農(nóng)歷四月十八日又成了春祈的固定日子,每會必演大戲?？岛﹃P(guān)中這種秋神報賽活動異常熱心,經(jīng)常獨家主持興辦。正像李開...[繼續(xù)閱讀]

    老腔的曲牌可分為起板類和牌子類兩種。起板類又有慢板和快板兩類。慢板類又有大曲牌和小曲牌之別。大曲牌主要有 [正竿] [神仙] [劉備牌子] [金錢吊葫蘆] 等,速度慢,曲體長; 小曲牌主要有 [慢板起板曲] 等,速度稍慢、曲體較短小...[繼續(xù)閱讀]

    西府秦腔是以陜西寶雞 (主要以岐山、寶雞、鳳翔三地為主) 為中心,傳播至西北五省的一個秦腔支派,由周至調(diào)與禮泉調(diào)合流而來。乾隆、嘉慶年間,又吸收寶雞隴縣隴東調(diào)中的“吹腔”,形成了與其他幾路秦腔最為不同的聲腔風格。吹...[繼續(xù)閱讀]

    元代長安仍為京兆府,是陜西四川行中書省和奉元路政治、經(jīng)濟、文化中心。1253年,蒙哥分賞諸王,忽必烈得到京兆封地,建立京兆宣撫司。元滅金后,愛好戲劇的元世祖曾掠關(guān)中婦為娼,建立教坊、勾欄,并集百工名匠千人于城。勾欄內(nèi)有...[繼續(xù)閱讀]