康乾年間,秦腔已在不同的地域形成了風格各異的聲腔流派。最早見于文獻記載的是清乾隆年間的 《秦云擷英小譜》: “秦中各州郡皆能聲,其流別,凡兩派。渭河以南,尤著名者三,曰渭南,曰周至,曰禮泉; 渭河以北,尤著名者一: 曰大荔...[繼續(xù)閱讀]

    視覺的靈活處理是散點透視的集中表現(xiàn),它打破了固定時空限制,可靈活地變動視點和位置來處理變化,物象忽上忽下,遠大近小,正視側視融為一體,明暗虛實相得益彰,以不規(guī)則、不間斷的視點在“亮子” 上的畫面中流動,呈現(xiàn)給觀者更...[繼續(xù)閱讀]

    秦腔劇目豐富,據(jù)20世紀60年代初期統(tǒng)計,共有劇本5000多部。陜西省劇目工作室 (現(xiàn)為陜西省藝術研究院)收藏有2689部,其中有的是從元雜劇、明清傳奇移植而來的,更多的是歷代秦腔劇作家和眾多無名氏辛勤創(chuàng)作的。在二度創(chuàng)作方面,秦腔...[繼續(xù)閱讀]

    與內容上區(qū)分“正札道情” “亂札道情” 相對應,關中道情音樂也有曲牌體和板腔體之分。傳統(tǒng)的唱詞曲牌多為一段體,也有引申式二段體、多段體和散句式樂段構成的曲體。一段體有 [兩頭蔓] [大還香] [蓮花詞] [神點花] 等,引申式...[繼續(xù)閱讀]

    秦腔風靡京師,并非魏長生一人之力。在他的周圍集結著一批有才能的演員。這支隊伍由兩部分人組成: 一為魏派傳人; 一為來自山陜、直隸等地的名伶,其中包括由昆弋兩腔改習秦腔者。他們以自己的不同風格,把北京劇壇打扮得絢麗...[繼續(xù)閱讀]

    《缽頭》是從西域傳來的歌舞戲。杜佑《通典》卷一四六則說: “《缽頭》 出西域。胡人為猛獸所噬,其子求獸殺之,為此舞以象也。”〔1〕只籠統(tǒng)說其產(chǎn)地為“西域”,未指明具體國度,但提到了其本事來源。王國維根據(jù)音訓,認為這...[繼續(xù)閱讀]

    前面列舉的劇目,產(chǎn)生于明清兩代。明清兩代是中國封建社會的最后兩個王朝,封建社會的基本矛盾——地主階級和農(nóng)民階級的矛盾表現(xiàn)得異常尖銳激烈。滿洲貴族入主中原,社會主要矛盾又由階級矛盾轉化為民族矛盾。由此導致以階...[繼續(xù)閱讀]

    阿宮腔,因唱腔具有翻高遏低的藝術特點,故名 “遏工”,又因遏音落在宮調上而得名 “遏宮”,后定名為“阿宮腔”。阿宮腔長期以皮影形式演出,流行于禮泉、富平、興平、涇陽、三原、高陵、耀州、銅川、臨潼等地。...[繼續(xù)閱讀]

    清宣統(tǒng)末年,有人在興平縣與禮泉縣交界處店張的一座舞臺兩側的石柱上刻置一副對聯(lián)曰: “高畫清詩見槐里,小工遏調出禮泉。” “槐里” 即興平,“小工遏調” 實際是遏工小調。文人寫對聯(lián),為了求得對仗工穩(wěn),往往將詞組倒置或拆...[繼續(xù)閱讀]

    老腔唱腔為板腔體,比較簡單,板路有慢板、流水板、哭板、飛板、滾板、拉坡等。演奏曲牌有 [正桿] [神仙] [金錢吊葫蘆] [短二六板頭] [滾板] 等20余種。唱腔有兩個顯著特點: 一是唱腔旋律是粗線條的,有一種磅礴豪邁的氣勢,善于表...[繼續(xù)閱讀]