康海創(chuàng)作的《中山狼》雜劇,是根據(jù)馬中錫的小說(shuō)《中山狼傳》改編的,寫的是東郭先生好心救狼而險(xiǎn)些被狼吃掉的故事。這是一部以寓言形式表現(xiàn)的社會(huì)諷刺劇,作者不僅借劇中人物抒發(fā)憤怒,批判現(xiàn)實(shí),嬉笑怒罵,揮灑自如,而且賦予主...[繼續(xù)閱讀]

    這是一個(gè)反映現(xiàn)實(shí)的“時(shí)事劇”。據(jù)《舊唐書》卷一三五 《李實(shí)傳》 載:二十年春夏旱,關(guān)中大歉。實(shí)為政猛暴,方務(wù)聚斂進(jìn)奉,以固恩顧。百姓所訴,一不介意。因入對(duì),德宗問(wèn)人疾苦,實(shí)奏曰: “今年雖旱,谷田甚好?！?由是租稅不免。...[繼續(xù)閱讀]

    通常情況下,戲曲具備唱、念、做、打四種藝術(shù)手段,而跳戲作為一種非常古老的劇種,僅具備念、做、打三種手段,沒(méi)有唱。它的念詞以方言為基礎(chǔ),“念腔”是具有腔與韻等音樂(lè)要素的一種特殊腔調(diào)。跳戲劇本中各個(gè)段落的念詞前都標(biāo)...[繼續(xù)閱讀]

    公元618年建立的唐帝國(guó),是我國(guó)歷史上少有的盛世。在隋代統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,唐王朝對(duì)外開疆拓土,對(duì)內(nèi)選賢任能、法治嚴(yán)明、打擊豪強(qiáng)、發(fā)展生產(chǎn),贏來(lái)“貞觀之治” 和“開元盛世”,朝野上下充滿了勃勃生機(jī)。南北文化以空前的速度相...[繼續(xù)閱讀]

    康海一生編寫了兩部雜劇——《中山狼》 和《王蘭卿》,彪炳史冊(cè)?！锻跆m卿》是根據(jù)真人真事編撰的。王蘭卿是與康海同時(shí)代的一個(gè)著名女藝人,陜西周至城關(guān)人。嘉靖萬(wàn)歷年間修撰的《周至縣志》 曾記: “王氏名蘭卿,本娼家女也...[繼續(xù)閱讀]

    處于起步階段的明末秦腔劇本,是一些如《老鼠告貓》《秀才聽房》《放牛》 等簡(jiǎn)單而又原始的小戲,帶有它們的母體——說(shuō)書的烙印,只是把敘事體轉(zhuǎn)換為代言體。這些小戲?qū)嶋H上還只是處于二小戲或三小戲階段。《放?！?只有一丑...[繼續(xù)閱讀]

    合陽(yáng)線戲演出過(guò)程中分工明確,樂(lè)隊(duì)人員要承擔(dān)配唱和擺場(chǎng)面等任務(wù)。他們的分工大致如下:1. 鼓板: 一人,司鼓并拿手鑼、馬鑼、“截子” 等樂(lè)器。這個(gè)人主要是配唱,俗稱“說(shuō)戲的”,位于舞臺(tái)左上角,擔(dān)任生、旦主要角色的演唱,往往...[繼續(xù)閱讀]

    西安亂彈是在東西兩路秦腔匯流中形成的一個(gè)流派,具有唱腔高亢、風(fēng)格清麗細(xì)膩等特點(diǎn)。本章第二節(jié)重點(diǎn)介紹。...[繼續(xù)閱讀]

    廣場(chǎng)跳,因演出時(shí)只有動(dòng)作而無(wú)臺(tái)詞,故又稱為 “啞跳”,于正月初五至初十每天下午舉行。表演時(shí)戲社須先落場(chǎng)子: 鑼鼓、嗩吶一響起,群眾便會(huì)自覺地?cái)n成一個(gè)圈,將演員圍于中央,這便是表演場(chǎng)地。廣場(chǎng)跳是一種大型的集體性表演,主...[繼續(xù)閱讀]

    “花部” “雅部” 的概念出現(xiàn)于乾隆后期。吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》例言云: “今以弋腔、梆子等曰花部,昆腔曰雅部。使彼此擅長(zhǎng),各不相掩?！薄?〕李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷五云: “兩淮鹽務(wù),例蓄花、雅兩部,以備大戲。雅部即昆山腔。...[繼續(xù)閱讀]