中國名畫鑒賞 共有 286 個詞條內(nèi)容

    明·莫是龍作紙本淺設(shè)色縱一三一.六厘米橫五三厘米藏臺北故宮博物院秋色離離到草堂,早看疏葉點新霜。道人自得閑中味,睡起攤書映夕陽。莫是龍在《東岡草堂圖》上的這首題詩,非常真實地寫出了明末文人的一種閑適心態(tài)。而結(jié)...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代·汪聲遠作紙本水墨縱一三六厘米橫三四厘米新安畫派乃文人畫中之菁英,肇始于唐,暢盛于明清,順延至近、現(xiàn)代,黃賓虹出,承前啟后,通今古之變,崇自然,主傳統(tǒng),重筆墨,蔚然成大器,成為當代導(dǎo)引中國畫健康發(fā)展的主帥。比黃賓虹...[繼續(xù)閱讀]

    清·姚宋作紙本淺設(shè)色縱一二七.五厘米橫五四.五厘米藏鎮(zhèn)江市博物館這幅畫在構(gòu)圖取景上,將疏林坡岸、淺水遙岑的平遠之景,與巨巖疊嶂拔地參空的峻偉之景交融為渾然一體,因而令人感到氣象壯闊、意境深遠。巨巖疊嶂矗立于前...[繼續(xù)閱讀]

    近代·倪田作紙本設(shè)色縱一○五厘米橫五一.六厘米藏故宮博物院漢元帝宮女王昭君,名嬙,美艷而聰慧。竟寧元年(公元前33年),匈奴呼韓邪單于入朝求和親,她自請嫁匈奴。在漢朝和匈奴官員的護送下,王昭君離開了長安。她騎著馬,冒著...[繼續(xù)閱讀]

    清·吳歷作紙本設(shè)色縱九五.六厘米橫二四.一厘米藏南京博物院吳歷五十歲起,悉心皈依天主教,任司鐸傳教士,相應(yīng)地他的山水畫畫風(fēng)也從華潤明秀轉(zhuǎn)為雄沉樸厚。清人薛雪在《一瓢詩論》中寫道:“暢快人詩必瀟灑,敦厚人詩必莊重,倜...[繼續(xù)閱讀]

    明·董其昌作紙本水墨縱二二五.七厘米橫七五.四厘米藏上海博物館董其昌是明代中葉以后在畫史上有特殊成就的重要作家。他把中國繪畫筆墨和色彩技法,從傳統(tǒng)被動的反映方式,引向自覺的純藝術(shù)思考。他要求畫家有藝術(shù)表現(xiàn)上的...[繼續(xù)閱讀]

    明·張學(xué)曾作紙本設(shè)色縱六三.三厘米橫三七.九厘米藏上海博物館相比于“四僧”來說,諸如“畫中九友”、“四王”等畫家所擁有的社會地位、創(chuàng)作條件要比前者優(yōu)越得多。后者借助士大夫間之交游,飽覽古代名家書畫,故而關(guān)注傳統(tǒng)...[繼續(xù)閱讀]

    清·黃慎作紙本設(shè)色縱二三·五厘米橫二九·二厘米藏上海博物館黃慎善以草書筆意入畫,故其用筆抑揚頓挫,流轉(zhuǎn)自如,往往有一氣呵成之妙。他的花鳥畫承襲了徐渭的大寫意畫法,水墨淋漓,有筆到意隨的韻致。《花鳥草蟲圖》是他的一...[繼續(xù)閱讀]

    清·朱耷作紙本水墨縱一八二.八厘米橫四九·三厘米藏上海博物館秋山圖八大山人朱耷的山水畫在數(shù)量上遠不如他的花鳥畫為多,但所體現(xiàn)的孤寂清高的風(fēng)骨品格,是不比花鳥畫遜色的。這幅《秋山圖》寫地老天荒之景,籠罩著一派荒涼...[繼續(xù)閱讀]

    清·黃慎作紙本設(shè)色縱一一八.四厘米橫六五.二厘米藏南京博物院黃慎是“揚州八怪”之一,他詩文書畫兼善,尤其是以草書入畫,獨樹一幟。黃慎早年師從上官周,基本功扎實。十八九歲時就寄居在寺廟里發(fā)憤作畫,刻苦讀書。后來他遍...[繼續(xù)閱讀]