中國(guó)畫(huà)技法名。用線(xiàn)條勾描物象輪廓為勾勒,因任何物象基本上用左右或上下兩筆勾描合攏,故亦稱(chēng)“雙勾”。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)用雙勾,摹搨法書(shū)也用雙勾。雙勾后填墨的稱(chēng)謂雙勾廓填。...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)技法名。不用墨筆為骨,直接用彩色描繪物象。如唐代楊昇用青、綠、朱、赭、白粉等堆染出丘壑樹(shù)石的山水畫(huà)稱(chēng)“沒(méi)骨山水”,五代黃筌畫(huà)花勾勒較細(xì),著色后幾乎隱去筆跡,為沒(méi)骨花枝。北宋徐崇嗣,所繪花卉,摒去墨線(xiàn)勾勒,只...[繼續(xù)閱讀]

    亦稱(chēng)“點(diǎn)垛”。中國(guó)畫(huà)技法名。用筆作點(diǎn)畫(huà)而簇聚成為物象的畫(huà)法。后來(lái)多指不用勾勒的點(diǎn)筆花卉畫(huà)法為點(diǎn)簇。又稱(chēng)點(diǎn)垛。此法主要用以表現(xiàn)花卉的葉和花瓣。是寫(xiě)意花卉畫(huà)的技法,有時(shí)也用作人物和山水畫(huà)。在江南地區(qū),對(duì)隨意揮灑...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)技法的總稱(chēng)。在技法上,筆指勾、勒、皴、點(diǎn)等筆法;墨指烘、染、破、積等墨法,其運(yùn)用上又分濃、淡、干、濕。在理論上,北宋韓拙《山水純?nèi)酚姓撌?說(shuō):“筆以立其形質(zhì)(形象特質(zhì)),墨以分陰陽(yáng)(凹凸起伏)?！备爬斯P墨的...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)技法語(yǔ)。所謂五色,指焦、濃、重、淡、清,或指濃、淡、干、濕、黑。實(shí)際上都是形容墨色變化的豐富含義。通過(guò)水調(diào)節(jié)墨色的濃、淡、干、濕來(lái)生動(dòng)地表現(xiàn)物色。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》載:“運(yùn)墨而五色具?！笔谴苏Z(yǔ)之由...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)技法語(yǔ)。清唐岱《繪事發(fā)微》:“墨色之中,分為六彩。何為六彩?黑、白、干、濕、濃、淡是也。”……“墨有六彩,而使黑白不分,是無(wú)陰無(wú)陽(yáng);干濕不備,是無(wú)蒼翠秀潤(rùn);濃淡不辨,是無(wú)凹凸遠(yuǎn)近也。”足以說(shuō)明墨色之妙。六彩實(shí)...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)水墨畫(huà)的一種用墨技法。所謂破墨有用濃墨破淡墨,或用淡墨破濃墨,其要求使墨色濃淡相互滲透掩映,達(dá)到滋潤(rùn)鮮活的效果?！捌颇敝Z(yǔ)見(jiàn)唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》,謂曾見(jiàn)王維、張璪的破墨山水。后世人根據(jù)用墨之技加以沿用...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)技法名。用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理。山石的皴法是歷代畫(huà)家根據(jù)山石的地質(zhì)構(gòu)造的外形;樹(shù)皮的皴法是根據(jù)樹(shù)木的表皮狀態(tài)而創(chuàng)造的表現(xiàn)形式。如董源、巨然創(chuàng)造了披麻皴,關(guān)仝、李成創(chuàng)造了直擦皴,范寬創(chuàng)造了雨點(diǎn)皴等。幾...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)的一種技法。相傳唐王洽每于酒酣作潑墨畫(huà)?！短瞥?huà)錄》載:相傳唐代王洽,以墨潑紙素,腳蹴手抹,隨其形狀為石、為云、為水,應(yīng)手隨意,圖出云霞,染成風(fēng)雨,宛如神巧,俯視不見(jiàn)其墨污之跡?！焙笫婪褐腹P勢(shì)豪放,墨如潑出的...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。品評(píng)人物畫(huà)的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn),出自古代南朝齊肖像畫(huà)家謝赫(約459～582)。在他的畫(huà)論名著《古畫(huà)品錄》中提出的品評(píng)人物畫(huà)的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn),后也應(yīng)用于山水、花鳥(niǎo)等其他畫(huà)科,并成為“中國(guó)畫(huà)”的代名詞。其內(nèi)容:氣韻生動(dòng)、骨法...[繼續(xù)閱讀]