入春才七日,離家已二年。人歸落雁后,思發(fā)在花前。(“思”應(yīng)讀去聲,這里是名詞。)薛道衡(540—609年),字玄卿,河?xùn)|汾陰(今山西萬(wàn)榮)人。他是北齊舊臣,歷經(jīng)任齊、周、隋三朝?！端鍟?shū)》本傳說(shuō)他有集七十卷;到了北宋,只剩了三十卷...[繼續(xù)閱讀]

    流火稍西傾,夕影遍曾城。高天澄遠(yuǎn)色,秋氣入蟬聲。這是薛道衡在《人日思?xì)w》以外的另一首五言小詩(shī),很少有人注意,各種選本也多未入選。此詩(shī)雋永有味,很能體現(xiàn)詩(shī)人季節(jié)變換的敏感,值得介紹。詩(shī)題“夏晚”,實(shí)包含兩層意思。既...[繼續(xù)閱讀]

    《唐詩(shī)三百首》是近二百年來(lái)流傳最廣的一部唐詩(shī)選集,很多人從小就把它當(dāng)作啟蒙讀物。其影響之大遠(yuǎn)非其它唐詩(shī)選本所及。這個(gè)選本所以具有這種普及性,乃是由于它能比較準(zhǔn)確而概括地反映了唐代詩(shī)歌發(fā)展的全貌。在今天,關(guān)于...[繼續(xù)閱讀]

    依照常識(shí),所謂五言絕句是指全詩(shī)只有四句、一共二十個(gè)字的舊體詩(shī)。這種詩(shī)體自魏晉時(shí)代即已形成。所以今人在讀唐詩(shī)中的所謂五言絕句時(shí),并不認(rèn)為它是一種新詩(shī)體。其實(shí)問(wèn)題并不這樣簡(jiǎn)單。盡管六朝以來(lái)從樂(lè)府民歌到文人創(chuàng)作...[繼續(xù)閱讀]

    一先從《春江花月夜》的有關(guān)資料談起。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七引《晉書(shū)·樂(lè)志》云:《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》,并陳后主所作。后主常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī),太常令何胥又善于文詠,采其尤艷麗者以...[繼續(xù)閱讀]

    碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀。這首《詠柳》絕句近年來(lái)已逐漸引起讀者的興趣。就我所知,目前至少已有六種詩(shī)歌選本選入本詩(shī)(人民文學(xué)出版社有三種:《中國(guó)歷代詩(shī)歌選》和《新選唐詩(shī)三百首...[繼續(xù)閱讀]

    白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓?！鞍兹铡币辉~,本極平常,但古人每用以寫(xiě)黃昏時(shí)的落日。建安以來(lái),多少名句、警句,都是用“白日”來(lái)寫(xiě)“黃昏”的。如曹植的“驚風(fēng)飄白日”(《箜篌引》,又《贈(zèng)徐干》)和“白日...[繼續(xù)閱讀]

    《老將行》是王維的名篇,自明清以來(lái)即屢經(jīng)選家收入選本。其中有兩句寫(xiě)老將今昔滄桑之感,詩(shī)云:昔時(shí)飛箭無(wú)全目,今日垂楊生左肘。下句典出《莊子·至樂(lè)》,各家注本皆無(wú)異辭。具引其文如下:支離叔與滑介叔觀(guān)于冥伯之丘,昆侖之...[繼續(xù)閱讀]

    作為近體詩(shī),成熟的五言絕句和五言律詩(shī)幾乎是同時(shí)出現(xiàn)的。但七言絕句卻遠(yuǎn)比七言律詩(shī)成熟得早。以盛唐大家李白、杜甫為例。李白幾乎沒(méi)有幾首七律流傳下來(lái),而且都不合律;但他寫(xiě)的五律卻有一定數(shù)量,其中還有不少好詩(shī)。而李白...[繼續(xù)閱讀]

    一多年來(lái)我始終有個(gè)看法,即對(duì)于一位作家的某些(不是所有的)組詩(shī)不宜拆選或拆講,盡管這一組詩(shī)有時(shí)只有兩首。比如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》:少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí),笑問(wèn)客從何處來(lái)?離別家鄉(xiāng)歲月多,近來(lái)...[繼續(xù)閱讀]