1933年7月30日,中央蘇區(qū)工農(nóng)劇社舉行紀念八一的晚會,演出了微明(沙可夫)的多幕劇《誰的罪惡》。這個劇本取材于非洲黑人被卷入世界大戰(zhàn)的漩渦、為帝國主義強盜戰(zhàn)爭而犧牲的悲慘故事。劇本宣揚反對戰(zhàn)爭,宣揚母愛,宣揚和平主義...[繼續(xù)閱讀]

    1934年趙家璧決定編選1917——1927年間的文學(xué)理論、作品和史料,書名定為《中國新文學(xué)大系》。1935年由上海良友圖書公司出版。其中戲劇集由洪深編選。他在《編選感想》中說:“我想寫兩篇序文,一篇是泛論中國的戲劇運動,一篇在說...[繼續(xù)閱讀]

    《賽金花》是夏衍于1935年創(chuàng)作的歷史劇。它以1900年庚子事變?yōu)楸尘?通過賽金花這個特定人物在特定歷史事件中的活動,揭露和諷刺了八國聯(lián)軍的入侵和清朝統(tǒng)治者的昏庸無能,矛頭直指國民黨當局的屈辱外交。劇本在1936年4月出版的...[繼續(xù)閱讀]

    1935年8月1日,黨中央發(fā)表了《為抗日救國告全國同胞書》,提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的主張。同年冬,“劇聯(lián)”隨之自動宣布解散,并倡議組織戲劇界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的組織。1936年1月,上海的戲劇工作者以上海戲劇界聯(lián)誼會的名義進行活...[繼續(xù)閱讀]

    國防戲劇運動的開展,遭到了帝國主義和漢奸賣國賊的妒恨。1936年6月,上海星期實驗小劇場和螞蟻劇團先后被上海租界當局勒令停演,文化界和戲劇界人士尤兢、張庚、穆芳、柯靈等人立即在上海各報聯(lián)名發(fā)表《反對英租界工部局禁止...[繼續(xù)閱讀]

    1937年七七事變發(fā)生后,上海劇作者協(xié)會于7月15日召開全體會議決定:由到會的全體會員集體創(chuàng)作三幕劇《保衛(wèi)盧溝橋》。該劇第一部《暴風雨的前夕》由崔嵬等執(zhí)筆,第二部《盧溝橋是我們的墳?zāi)埂酚闪楮Q等執(zhí)筆,第三部《全民的抗戰(zhàn)》...[繼續(xù)閱讀]

    上海“孤島”時期,由于英法殖民者畏懼日本侵略者,禁止公開宣傳抗日,加上漢奸特務(wù)對抗戰(zhàn)的破壞,直接反映現(xiàn)實的戲劇受到極大限制。進步的戲劇工作者便通過歷史劇、外國進步戲劇,以及各種改編舊劇和民間戲曲等,宣傳民族意識...[繼續(xù)閱讀]

    1937年12月31日,在中華全國戲劇界抗敵協(xié)會成立大會上,決定每年的10月10日為戲劇節(jié)。1938年,上海業(yè)余劇人協(xié)會、怒潮劇社、四川旅外劇人抗敵劇隊、國立戲劇學(xué)校先后到了重慶,大批影劇界人士薈萃山城,重慶成了大后方戲劇運動的中...[繼續(xù)閱讀]

    抗戰(zhàn)爆發(fā)后,不少戲劇工作者從上海等地到達延安和各抗日民主根據(jù)地。他們與當?shù)匚乃嚬ぷ髡咭黄?積極開展群眾性的戲劇活動。1938年,晉東南創(chuàng)辦民族革命藝術(shù)學(xué)校、魯迅藝術(shù)學(xué)校和晉察冀聯(lián)大文藝學(xué)院,培養(yǎng)了一批文藝工作干部...[繼續(xù)閱讀]

    1939年從延安開始的關(guān)于文藝的民族形式問題的討論,到1941年初,圍繞戲劇的民族形式問題,重慶、桂林等地的戲劇工作者,進行了熱烈的討論。郭沫若、茅盾、胡風、葛一虹、潘梓年、周揚、胡繩、向林冰等人都撰文發(fā)表了自己的意見...[繼續(xù)閱讀]