家國天下不僅僅是中國古代士人學子所要考慮的,每一個普通的民眾也都有著強烈的家國情節(jié)。所以,在中國古代歷史上,那些能夠保家衛(wèi)國的歷史英豪無一不被廣為流傳。而流傳的一個重要手法就是人戲。傳統(tǒng)的淮劇劇目中也自然少...[繼續(xù)閱讀]

    《白癡皇帝》是淮劇中一出優(yōu)秀的古裝劇,編劇王沂。在晉武帝晚年,其弟齊王司馬攸,戰(zhàn)功赫赫,德高望重,繼位的呼聲極高。但是楊皇后和大臣楊駿、賈充卻利用晉武帝太子嫡傳的正統(tǒng)心理,協(xié)力扶植白癡太子司馬衷登位,是為晉惠帝。...[繼續(xù)閱讀]

    圖4-2 何叫天在《三女搶板》中的劇照何叫天(1919—2004),原名何萬泰,藝名十歲紅,出生于1919年10月,江蘇建湖人,著名淮劇表演藝術家。1957年11月加入中國共產(chǎn)黨。曾任上海淮劇團藝術委員會主任、副團長、藝術顧問。他演過小生、武生...[繼續(xù)閱讀]

    在發(fā)展成熟期,淮劇音樂主要經(jīng)歷了三個發(fā)展時期:1.香火調時期香火調時期大致為1900年前后到1927年。這段時期淮劇主要演唱下河調,下河調腔調比較高亢,均用鑼鼓伴奏。除了下河調之外,在這個歷史階段中淮調開始興起,并奠定了淮劇...[繼續(xù)閱讀]

    何叫天八歲學藝,十歲登臺,演過小生、武生、丑角和老生,戲路寬廣。1932年1月,淞滬戰(zhàn)爭爆發(fā),年僅十三歲的何叫天跟隨父親回到了家鄉(xiāng)建湖。二十歲時何叫天立志要闖出一番名堂,毅然告別了親人,離開了家鄉(xiāng),一個人回到了上海。二十...[繼續(xù)閱讀]

    《王貴與李香香》是由上海市文化局藝術事業(yè)管理處創(chuàng)作研究室根據(jù)李季的同名歌劇集體改編而成的,王健民、唐繼師執(zhí)筆。主要內(nèi)容講述的是1930年,陜北三邊發(fā)生荒旱。死洋灣農(nóng)民王開田無錢交租,被地主崔二毒打致死,其子王貴被拉...[繼續(xù)閱讀]

    該傳習所由著名淮劇表演藝術家、國家一級演員、國家級非物質文化遺產(chǎn)項目代表傳承人裔小萍于2014年10月18日在江蘇淮劇博物館掛牌成立。在各級領導的關心和社會各界的關注下,裔小萍藝術傳習所取得了長足發(fā)展。先后開展的“...[繼續(xù)閱讀]

    淮劇的鑼鼓主要形式為伴唱鑼鼓。伴唱鑼鼓是在香火戲中的“僮子鑼”、蘇北民間鑼鼓“麒麟鑼”“花鼓鑼”等基礎上發(fā)展起來的,具有健康、樸實、鄉(xiāng)土氣息濃厚的藝術特色,又有其特殊的伴腔作用,形成了格調鮮明的伴奏手法。伴...[繼續(xù)閱讀]

    自二十世紀三十年代以來,由于淮劇舞臺上女演員日益增多,“包頭”演員逐漸減少,只有個別造詣較深的演員仍活躍到新中國成立以后。著名老旦徐桂芳就是處在新舊交替的歷史時期涌現(xiàn)出的一位出類拔萃的老旦演員。他對于淮劇老...[繼續(xù)閱讀]

    淮劇之所以能夠走上重興之路,就在于二十世紀七八十年代的中國社會,無論是科學技術的發(fā)展水平,國家和民眾的經(jīng)濟能力,還是整個社會的文化教育程度都與五六十年代沒有太大的變化。因此,同五六十年代一樣,戲劇仍然是廣大群眾...[繼續(xù)閱讀]