這部分的劇目在傳統(tǒng)淮劇中也為數(shù)不少。在中國(guó)古代,由于沒(méi)有生育的節(jié)制,一個(gè)家庭的子女往往會(huì)有很多,如此就帶來(lái)了更為復(fù)雜的人際關(guān)系。在中國(guó)古代有八父八母之說(shuō),分別為父母、祖父母、外祖父母、伯父伯母、叔父叔母、姑父...[繼續(xù)閱讀]

    淮劇舞臺(tái)除了角色演繹和聲樂(lè)展示外,舞臺(tái)美術(shù)也是淮劇表演的一個(gè)重要內(nèi)容。淮劇的舞臺(tái)美術(shù)主要是通過(guò)淮劇服飾、淮劇臉譜、淮劇布景來(lái)實(shí)現(xiàn)的。...[繼續(xù)閱讀]

    按照現(xiàn)代淮劇的發(fā)展歷史,依次介紹在政治方針指引之下出現(xiàn)的革命英雄主義題材的現(xiàn)代淮劇。它們表現(xiàn)了在各個(gè)不同的革命階段眾多革命戰(zhàn)士大無(wú)畏的獻(xiàn)身精神,同時(shí)也贊揚(yáng)了革命群眾與革命戰(zhàn)士之間的魚水深情,對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行了...[繼續(xù)閱讀]

    一部劇要想吸引觀眾,它必須要有好的情節(jié),而情節(jié)是由矛盾構(gòu)成的,戲曲矛盾沖突越尖銳,劇情也就越有吸引力。《牙痕記》這出戲中最為尖銳的矛盾沖突就是生身之情與養(yǎng)育之恩的碰撞。在正常情況下,一個(gè)人的生身之情與養(yǎng)育之恩是...[繼續(xù)閱讀]

    傳統(tǒng)淮劇數(shù)量眾多,其中經(jīng)典劇目從整體上大致可歸結(jié)為“九蓮”“十三英”“七十二記”。如此眾多的優(yōu)秀作品,限于篇幅,我們不可能對(duì)其逐一鑒賞,只能選取其中最有代表性的幾篇作品作必要的介紹和賞析。...[繼續(xù)閱讀]

    毫無(wú)疑問(wèn),作為中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲的一種,淮劇出現(xiàn)最早的劇目必然是傳統(tǒng)劇目。一般情況下,我們所說(shuō)的傳統(tǒng)淮劇是指那些穿戴傳統(tǒng)服飾、演繹古代社會(huì)人和事、表現(xiàn)傳統(tǒng)的思想理念和意識(shí)形態(tài)的淮劇劇目。傳統(tǒng)淮劇不僅時(shí)間最早,數(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    相比傳統(tǒng)淮劇音樂(lè)的淳樸粗獷,《金龍與蜉蝣》的音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)向細(xì)膩柔美。它的創(chuàng)作理念緊扣“情”字,突出表現(xiàn)了劇中主人公內(nèi)心深處的情感世界,例如金龍征戰(zhàn)20年后重登王位所唱的“自由調(diào)”,雖然僅有四句,但處理得很有氣勢(shì)與力...[繼續(xù)閱讀]

    臉譜是中國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成部分,也是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。在戲曲表演舞臺(tái)上,臉譜不僅對(duì)喚起觀眾審美心理的美感起著不可忽視的重要作用,而且民族文化習(xí)俗和生活習(xí)俗的約定俗成賦予它更多的表現(xiàn)功能,對(duì)于區(qū)分人物角...[繼續(xù)閱讀]

    該劇于1954年由上海人民淮劇團(tuán)首演。導(dǎo)演李天濟(jì),音樂(lè)設(shè)計(jì)許青彥,美術(shù)設(shè)計(jì)張治安等。何叫天飾演宋老定,顧少春飾演東山,武筱鳳飾演秀蘭。同年,該劇參加了華東區(qū)戲曲觀摩演出,獲得劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng),何叫天獲得演員一等獎(jiǎng)。這部劇...[繼續(xù)閱讀]

    淮劇演唱的基本句式是七字句、十字句兩種。此外,常用的還有八字句、六字句和三字句這三種句式。各種句式的綜合運(yùn)用,可使演唱節(jié)奏時(shí)松時(shí)緊,對(duì)比顯著,有時(shí)還能引起樂(lè)句小節(jié)數(shù)的增減變化,這是使唱腔節(jié)奏獲得變化的先決條件。...[繼續(xù)閱讀]