秦腔, 戲曲劇種, 即亂彈。其起源說法不一, 一般認為出自陜西、甘肅及山西的民歌小曲, 由民間流行的弦索腔演變而成。因采用梆子擊節(jié), 作“桄、桄” 聲, 又名梆子腔或“桄桄子”。陜西、甘肅一帶古為秦地, 故稱秦腔或西秦腔,...[繼續(xù)閱讀]

    前文我們提到了清初劉獻廷的《廣陽雜記》卷三“秦猶新聲, 有名亂彈者, 其聲甚散而哀” 之言, 這告訴我們大約在明末清初, 秦腔這種戲曲藝術(shù)形態(tài)就存在了, 但是由于這一時期的秦腔見于資料記錄的很少, 因此很難斷言這已經(jīng)是秦...[繼續(xù)閱讀]

    前面章節(jié)已經(jīng)提到, 秦腔的成熟過程大約在明末已經(jīng)完成。之所以這么說, 很重要的一個原因在于, 這時候秦腔已經(jīng)有了成熟形態(tài)的家班演出形式。這一時期的班社有的是當時的戲劇名家家班, 有的是為了生活而登臺的江湖班社。這些...[繼續(xù)閱讀]

    清康熙初年, 昆山腔在戲曲舞臺上占主導地位, 康熙二十七年(1688) 和三十八年(1699), 名劇《長生殿》和《桃花扇》先后問世。它們的演出展現(xiàn)了昆曲如日中天的盛景, 同時也似乎預示著昆曲日盈則昃的開始。乾隆五十五年(1790)四大徽...[繼續(xù)閱讀]

    秦腔音樂由唱腔、曲牌、打擊樂和念白四個部分組成, 其中唱腔占據(jù)著主導地位。秦腔擁有十分復雜且成熟的音樂控制, 要對它有一個比較全面的認識就需要對其構(gòu)成逐一解剖,“層層剝筍” 式地把其最精華、最核心的特質(zhì)展示出來...[繼續(xù)閱讀]

    秦腔作為梆子腔系統(tǒng)中的重要劇種, 為這一系統(tǒng)的其他劇種提供了充足的音樂養(yǎng)分, 甚至有人在談到梆子腔的時候以為那就是秦腔。這種概念混淆的情況不僅出現(xiàn)于普羅大眾中, 就是對于專門的研究人員, 他們往往也很難廓清梆子腔系...[繼續(xù)閱讀]

    京劇與秦腔同是板腔體劇種, 最早開創(chuàng)并使用板式變化體結(jié)構(gòu)的卻是秦腔。據(jù)廖奔、劉彥君《中國戲曲簡史》所述:這種形式起源于說唱文學。早在敦煌唱本里就流行七言詩和十言詩體形式的對局說唱, 后世的詞話、詩話、俗講、彈詞...[繼續(xù)閱讀]

    (一) 秦腔傳統(tǒng)劇目的題材與主題秦腔劇目繁多, 歷來就有“唐三千, 宋八百, 數(shù)不清的三列國” 之說, 據(jù)《秦腔劇目初考》一書的不完全統(tǒng)計, 上古劇目3 個, 夏商周劇目133 個, 秦代劇目9 個, 三國時期劇目85 個, 兩晉南北朝劇目24 個,...[繼續(xù)閱讀]

    易俗社的經(jīng)典劇目有《白蛇傳》《一字獄》《三滴血》《火焰駒》《柜中緣》《游西湖》《游龜山》《三回頭》《看女》《西安事變》等。其中既有傳統(tǒng)改編劇目, 也有易俗社劇作家自行創(chuàng)作的劇目。這些劇目極大地豐富了秦腔的舞...[繼續(xù)閱讀]

    《三滴血》是著名劇作家范紫東的代表作, 自1918 年被推上舞臺以來, 近一個世紀始終活躍于秦腔舞臺, 成為西北觀眾家喻戶曉的經(jīng)典劇目。該劇講述了一個滴血認親鑄成大錯的故事, 具有較強的現(xiàn)實教育意義。三次滴血, 掀起三次波...[繼續(xù)閱讀]