20 世紀五六十年代, 通過對傳統(tǒng)劇目的整理、改編, 秦腔舞臺上出現了一批成就較高的作品, 影響較大的有秦腔《三滴血》(該劇詳細介紹見前文第三章第二節(jié))。1960 年, 秦腔古典劇《三滴血》由西安電影制片廠搬上銀幕?！度窝?..[繼續(xù)閱讀]

    新中國成立后, 全新的現實生活和火熱的社會主義改革與建設事業(yè), 給現代戲的發(fā)展帶來了新的契機。20 世紀50 年代初, 新創(chuàng)作的現代劇目就有眉戶《梁秋燕》《一顆紅心》等?！读呵镅唷肥且怀鲛r村青年男女反對封建買賣婚姻, 為爭...[繼續(xù)閱讀]

    新中國成立初期, 根據歷史故事或傳奇故事創(chuàng)作的新編劇也取得了很大成績。當時, 有許多“信陵君竊符救趙” 和“越王勾踐臥薪嘗膽” 題材的歷史劇演出, 往往能使人們從中感受到歷史對現實的啟示。而在藝術上更為成熟的則有...[繼續(xù)閱讀]

    黨的文藝政策作為戲曲的指導思想, 在新中國成立后的戲曲藝術發(fā)展過程中起了很大的作用。尤其是發(fā)展繁榮社會主義文藝的“百花齊放、推陳出新” 方針, 繼承借鑒和革新創(chuàng)造的“古為今用、洋為中用” 方針, 以及戲曲劇目的“三...[繼續(xù)閱讀]

    1978 年6 月, 中共中央宣傳部1 號文件, 轉發(fā)了文化部關于恢復優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的請示報告, 傳統(tǒng)劇目恢復上演。與此同時, 各地劇團還新排演了一批優(yōu)秀的現代戲劇作和新編歷史戲。新中國成立初期新創(chuàng)作的一批優(yōu)秀劇作也得到重新上演...[繼續(xù)閱讀]

    20 世紀80 年代初期, 戲曲藝術重新獲得了發(fā)展的歷史機遇。新劇目不斷被搬上舞臺, 演出不斷增多, 全國性或地方性的觀摩演出多次舉行。但是, 一股寒流悄然襲來, 戲曲危機出現了。盡管一些戲曲藝術的守望者在努力革新, 但因種種...[繼續(xù)閱讀]

    這一時期, 關于“戲曲危機” “戲曲命運” 的討論此起彼伏, 而尤其值得一提的是, 隨著思想解放和國門大開, 西方戲劇理論和觀念的引入, 當時西方文藝思潮中的象征主義、表現主義、存在主義、荒誕戲劇、黑色幽默、先鋒戲劇等...[繼續(xù)閱讀]

    進入新時期以后, 在“百花齊放, 推陳出新” 方針的指引下, 許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目被挖掘出來, 重新搬上舞臺。尤其是那些古老的劇種, 如昆曲、京劇、徽劇、漢劇、秦腔、越劇、評劇、川劇、豫劇、莆仙戲、梨園戲等。一些新興劇種...[繼續(xù)閱讀]

    根據史料創(chuàng)作的歷史劇和古代故事劇各有不同的特點和美學追求。打倒“四人幫” 以后, 人們的思想從禁錮狀態(tài)中逐步解放出來, 他們在關注現實生活的同時, 也在對歷史進行反思。這在對新編歷史劇的藝術欣賞上就表現為要求表現...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲現代戲是指從辛亥革命前后, 到新中國成立以來, 以近當代社會生活為描寫對象, 按照戲曲藝術的規(guī)律, 以戲曲藝術的表現形式所創(chuàng)作的戲曲藝術作品。十一屆三中全會以后,我國社會進入了一個歷史的新時期, 到處呈現一派欣欣向...[繼續(xù)閱讀]