徐訏和無名氏都從人類的男女情愛落筆,但他們所書寫的情愛又是被理想化的,它不指向世俗的婚姻,照徐訏的話說:“中國以前的戀愛小說,格局既狹,而情操低卑,愛之結(jié)果,也只是討來做姨太太,上侍翁姑,下奉元配而已。”[1]正是洞徹了...[繼續(xù)閱讀]

    徐訏和無名氏這一時期的小說超越世俗性的第二個表征,是以個體的生命體驗為核心的神秘主義傾向。畢竟“賦予普通的東西以更高的意義,使世俗的東西披上神秘的外衣,使熟知的東西恢復(fù)未知的莊嚴,使有限的東西重歸無限”[1]是浪...[繼續(xù)閱讀]

    徐訏和無名氏小說超世俗性的第三個重要表征是宗教情懷的滲透。關(guān)于生命的偶然性、神秘性、宿命性體現(xiàn)了徐訏和無名氏的宗教情懷,而這種宗教情懷最核心的表現(xiàn)就是對于生命歸宿的尋求。由于意識到了當下生命的偶在、暫時與...[繼續(xù)閱讀]

    在題材的選擇上,40年代浪漫主義試圖進行一種超越于現(xiàn)實的人生探求。徐訏和無名氏無意于勾勒關(guān)于民間鄉(xiāng)土的中國風俗畫,他們描繪的是都市的世界,他們傾向于在戰(zhàn)火紛飛中去探討人生的價值和意義。他們也因戰(zhàn)爭而顛沛流離,徐...[繼續(xù)閱讀]

    無論是徐訏的《鬼戀》、《阿剌伯海的女神》到《風蕭蕭》,還是無名氏的《北極風情畫》、《塔里的女人》到《無名書》,從行文構(gòu)思處,就已然規(guī)避著工具理性的介入。這些故事自覺地回避戰(zhàn)時的宣傳或是鼓動功能,而恢復(fù)了小說作...[繼續(xù)閱讀]

    徐訏和無名氏這一時期的作品雖不涉及家國民族大義,寫的多是男女愛情的悲歡離合,但不可忽視的是,這些男女大多具有相當高的人文素養(yǎng)、非凡的人格。在徐訏筆下:“我”在月夜下遇到的女鬼是淵博的,“從形而上學到形而下學,從...[繼續(xù)閱讀]

    提到思辨與冥想就又涉及宗教與神秘主義。在中世紀神學中就有神秘派一支對過分唯理化信仰的反動,他們認為:“宗教不僅是宗教哲學,它感到滿意的,不是對信仰的理論化,而是要對信仰取得實際經(jīng)驗。它的主要欲望不是要證明上帝的...[繼續(xù)閱讀]

    作為40年代的暢銷書,無論是徐訏最負盛名的中篇《鬼戀》、長篇《風蕭蕭》,還是無名氏的《北極風情畫》和《塔里的女人》[1]都是廣受讀者歡迎的作品,這樣的作品是不可能完全僅僅由高蹈的玄思和超凡的思辨來支撐的,它們必然有...[繼續(xù)閱讀]

    西方浪漫主義在時間段上獨立,與前面的新古典主義、啟蒙主義以及后面的現(xiàn)實主義很容易區(qū)別開來。中國現(xiàn)代性的發(fā)生卻是外源性、后發(fā)性的,因此與現(xiàn)代性相匹配的文學思潮是作為一種舶來品幾乎同時性地來到中國。它們并不具備...[繼續(xù)閱讀]

    自十一屆三中全會以來,中國共產(chǎn)黨將工作中心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設(shè)上來,做出了改革開放的戰(zhàn)略決策。這一領(lǐng)域的改革,主要是廢除計劃經(jīng)濟和單一國有制,建立市場經(jīng)濟和多元所有制。由起初的農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責任制擴展到城市個體經(jīng)...[繼續(xù)閱讀]