中國電影產(chǎn)業(yè)化改革十余年來,年度創(chuàng)作數(shù)量和票房急劇攀升,2015年全年影片數(shù)量達700多部,總票房達440億元,中國儼然已經(jīng)成為了一個電影大國。但正如2011年1月7日,電影局前局長童剛在中國國家電影局召開的新聞通氣會上所指出的:“...[繼續(xù)閱讀]

    大陸電影理論界對中國電影類型化進行了回顧、思考與總結(jié),先后出版了若干專門研究類型電影的專著,這些專著主要可分為兩大類:一類是集中對西方類型電影發(fā)展的基本線索、理論生成、學術(shù)影響及具有代表性的類型電影進行全面...[繼續(xù)閱讀]

    在對中國類型電影的研究成果中,期刊論文相對較多,總體上可以簡單分為以下幾類:第一類是對新時期以來中國類型電影的創(chuàng)作特征或敘事模式和發(fā)展策略等多方面的讀解與分析。如:張勁松的《類型電影中的意識形態(tài)機制、層次與策...[繼續(xù)閱讀]

    對中國類型電影進行研究的碩博士論文大致可以分為以下幾類:第一類是對某一題材或某一類型電影的研究。代表性論文有:李莉的《論90年代以來中國愛情電影的類型化發(fā)展》(西南大學碩士學位論文,2007年),此論文在對20世紀90年代以...[繼續(xù)閱讀]

    電影觀眾數(shù)量急劇下滑、電影市場萎縮直接促進了中國類型電影觀念的自覺。自1979年的高峰值以后,中國內(nèi)地電影觀眾數(shù)量以年均6%的速度下滑,到了1985年跌至谷底,可以說是改革開放后國產(chǎn)電影市場的第一次危機。在現(xiàn)實的危機面前...[繼續(xù)閱讀]

    自1995年開始,中國電影親歷好萊塢(類型)電影的正面來襲。進入90年代以后,中國電影市場急劇萎縮,據(jù)《中國電影市場》統(tǒng)計的數(shù)據(jù):1979年,全國電影觀眾人次293億,而到1994年下降到3億。為了挽救瀕臨崩潰的電影市場,1994年廣電部電影局...[繼續(xù)閱讀]

    2000年,是中國類型電影創(chuàng)作真正走入正軌的一年。張藝謀的古裝片《英雄》取得2.5億元人民幣國內(nèi)票房的驕人業(yè)績,一舉超過了進口大片。而馮小剛的喜劇片《大腕》也獲得了5000萬的票房。這兩部電影的成功標志著中國電影市場化探...[繼續(xù)閱讀]

    以歷史的方法對中國類型電影進行的研究,常常被認為是最常規(guī)的中國電影學術(shù)成果,包括各種以通史、專史或?qū)ｎ}為對象的著作和論文。如賈磊磊的《中國武俠電影》(文化藝術(shù)出版社,2005)、饒曙光的《中國喜劇電影史》(中國電影出...[繼續(xù)閱讀]

    以電影批評面貌出現(xiàn)的對中國類型電影的研究帶有強烈的價值判斷外,也有相當?shù)睦碚摵蛯W術(shù)背景,并對常規(guī)的學術(shù)研究產(chǎn)生了深遠影響。如類型研究中后殖民話語的興起。20世紀90年代,以戴錦華、張頤武、王一川、王寧等為代表的學...[繼續(xù)閱讀]

    類型研究隨著20世紀好萊塢商業(yè)電影的持續(xù)發(fā)展,得到不斷的嘗試和逐步的完善。較為成熟的電影類型理論,大多是在充分吸納文學類型學已有成果的前提下,在對好萊塢出品的西部片、喜劇片和歌舞片等類型影片的深入研究中,獲得自...[繼續(xù)閱讀]