在移植外來的類型電影模式的同時,要繼續(xù)探索和實踐中國獨特的類型模式,如武俠片、賀歲喜劇等,在繼承傳統(tǒng)類型模式的同時,還要不斷地改變、創(chuàng)新,以使其類型規(guī)則的演變與社會發(fā)展保持同步趨勢。即電影制作者要不斷推陳出新...[繼續(xù)閱讀]

    在中國電影的產(chǎn)業(yè)格局中,個別類型長期持續(xù)并長足發(fā)展,如武俠片等,有些類型則長期缺失,如科幻片、恐怖片、黑幫片、偵探片、災(zāi)難片等。而一個健全的電影市場,需要類型齊全且不斷更新的產(chǎn)品源源不斷地供應(yīng)消費。但中國電影市...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)單一的類型片種已滿足不了觀眾的觀影需求時,多種類型的互相滲透和融合成為了電影類型化發(fā)展的一大策略。這是對類型電影多樣化的開疆?dāng)U土。在當(dāng)下中國類型片的創(chuàng)作過程中,類型雜糅已成為一種新的發(fā)展趨勢。而這種發(fā)展趨...[繼續(xù)閱讀]

    中國電影在類型化的發(fā)展過程中一定要立足于本土來發(fā)掘民族特色,電影工作者需要運用具有民族審視的眼光,通過并利用民族特有的電影表意符號體現(xiàn)民族的傳統(tǒng)文化、歷史責(zé)任感和使命感。并在電影的創(chuàng)作過程中與時俱進(jìn),不同程...[繼續(xù)閱讀]

    好萊塢類型電影是以明星制為基礎(chǔ)的,其經(jīng)驗已充分證明了培養(yǎng)對觀眾有強(qiáng)大市場號召力的電影明星是類型電影發(fā)展必不可少的一環(huán)。明星是影片被認(rèn)可的關(guān)鍵因素,明星對影片的號召力,特別是習(xí)慣于某類型角色扮演的明星的號召力...[繼續(xù)閱讀]

    電影美學(xué)家鐘惦棐從中國電影的實際出發(fā),反復(fù)強(qiáng)調(diào)電影最主要的是與觀眾的關(guān)系,電影美學(xué)就是建立在觀眾本體的基礎(chǔ)之上的。以觀眾為本體,也是好萊塢商業(yè)運作的重要原則。①類型電影是電影業(yè)界的盈利要求與觀眾觀賞需求互相...[繼續(xù)閱讀]

    在長期的市場運作過程中,好萊塢形成了一套行之有效的類型編碼程式,其經(jīng)驗無疑可以給我們提供重要的借鑒和參照。但在借鑒好萊塢經(jīng)驗的同時,受中國具體社會環(huán)境的影響,不能完全地模仿他們的創(chuàng)作規(guī)律和基本模式,不能被類型片...[繼續(xù)閱讀]

    類型電影把電影生產(chǎn)看作是電影工業(yè)與其觀眾之間的動態(tài)交流過程,這個過程具體體現(xiàn)為好萊塢制片廠系統(tǒng),它通過類型在整個20世紀(jì)里支配著銀幕藝術(shù)的運作。②目前日本、韓國等也能做出與好萊塢相媲美的類型片架構(gòu),這得力于這些...[繼續(xù)閱讀]

    武俠電影是根植于中國傳統(tǒng)文化的一個獨具東方特色的故事片種,是中國民族電影中最具影響力、最能反映中國人的民族精神和民族性格的類型片種,在整個中國電影史的進(jìn)程中占據(jù)了不可替代的位置。自1928年《火燒紅蓮寺》誕生起...[繼續(xù)閱讀]

    1928年,明星公司將武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》改編成風(fēng)靡一時的武俠片《火燒紅蓮寺》,且因為公映之后,觀眾反應(yīng)熱烈,制片方在三年之內(nèi)連拍18集,由此奠定了中國武俠片的基礎(chǔ),并掀起了中國第一次武俠片的創(chuàng)作浪潮。1931年“九一八事...[繼續(xù)閱讀]