關(guān)于這位作家的事跡,我們所知也極少,但由于他流傳的散曲數(shù)量是較為豐富的,從其中還可以看出這位作家行跡的大概。他是一個(gè)士大夫氣質(zhì)相當(dāng)濃厚的文人,“且念鯫生自年幼,寫詩曾獻(xiàn)上龍樓”,[1]但統(tǒng)治者卻并不賞識(shí)他,因而由抑郁...[繼續(xù)閱讀]

    真正能夠代表馬致遠(yuǎn)在雜劇上的成就的是《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》(下稱《漢宮秋》)。它寫的是眾所周知的昭君和親的故事。王昭君的事跡,最早見于班固的《漢書·元帝紀(jì)》和《匈奴傳》,本來是非常簡(jiǎn)單的。范曄《后漢書·南匈奴傳》...[繼續(xù)閱讀]

    馬致遠(yuǎn)還擅長散曲,并且是最先出現(xiàn)的在雜劇和散曲兩方面都具有很高造詣的作家。馬曲的特色首先表現(xiàn)在他利用這一樣式進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),在題材和情調(diào)諸方面,比他以前的作家具有更多的文人氣息,體現(xiàn)了散曲由俗轉(zhuǎn)雅的進(jìn)程。如其所寫...[繼續(xù)閱讀]

    馬致遠(yuǎn)在其散曲中所反映的滲和著悲觀情調(diào)的恬淡胸懷,以及與這種內(nèi)容相適應(yīng)的瀟灑豪放的風(fēng)格,是馬致遠(yuǎn)個(gè)人所有的,同時(shí)也是社會(huì)的產(chǎn)物。在當(dāng)時(shí)的曲家中,有不少人的作風(fēng)是和他接近的。如盧摯(字處道,涿郡人)、白賁(字無咎,文...[繼續(xù)閱讀]

    和關(guān)漢卿交誼很深,每逢寫出了作品就和關(guān)研究得失的楊顯之,混名楊補(bǔ)丁,大都人。據(jù)《錄鬼簿》賈仲明補(bǔ)〔凌波仙〕吊詞,當(dāng)時(shí)妓女順時(shí)秀曾以伯父稱他,可見他也是和勾欄行院關(guān)系很深的人物。這位作家寫過八個(gè)劇本。從現(xiàn)存的《瀟...[繼續(xù)閱讀]

    紀(jì)君祥(一作天祥)也是大都人。據(jù)《錄鬼簿》稱,他“與李壽卿、鄭廷玉同時(shí)”。他寫的六個(gè)雜劇,除了《趙氏孤兒》之外,都亡佚了。但這一僅存的劇本,卻使他在戲曲史上占有較高的地位?！囤w氏孤兒大報(bào)仇》(一名《趙氏孤兒冤報(bào)冤...[繼續(xù)閱讀]

    高文秀寫過三十多個(gè)劇本,現(xiàn)在還存有五個(gè)。在當(dāng)時(shí),他也是負(fù)有盛名的作家之一,被人稱小漢卿。有的記載說他是東平(今山東省東平縣)人,有的說他是東平府學(xué)生員,總之,他是和梁山泊所在地東平關(guān)系較深的。這個(gè)“寨名水滸,泊號(hào)梁...[繼續(xù)閱讀]

    棣州(今山東省惠民縣)人康進(jìn)之寫過兩本關(guān)于黑旋風(fēng)的雜劇,留下來的是《梁山泊李逵負(fù)荊》(下稱《李逵負(fù)荊》)。這個(gè)劇本的情節(jié)也見于《水滸傳》第七十三回,是今存有關(guān)梁山英雄故事的元雜劇中與小說情節(jié)大體上相符唯一的例子...[繼續(xù)閱讀]

    從關(guān)漢卿起,元代的劇作家已經(jīng)注意到人民為了使自己的生活獲得最低限度的保障,希望在社會(huì)上出現(xiàn)清官的問題。這位可敬的前輩首先將人民這種愿望在舞臺(tái)上反映了。繼之而起,又有許多作家在其創(chuàng)作中塑造了許多專門與權(quán)豪勢(shì)要...[繼續(xù)閱讀]

    該劇全名是《洞庭湖柳毅傳書》,作者尚仲賢,真定人,江浙行省務(wù)官。賈仲明吊詞中還提及他創(chuàng)作的劇本有《陶淵明》、《王魁負(fù)桂英》、《諸葛論功》、《三奪槊》、《秉燭旦》、《崔護(hù)謁漿》、《越孃背燈》、《張生煮?！返?。...[繼續(xù)閱讀]