布袋戲雖屬中國(guó)傀儡戲中的一種藝術(shù)形態(tài),但并不一定與其他傀儡戲形式同時(shí)出現(xiàn),關(guān)于其源流,現(xiàn)仍是眾說(shuō)紛壇,學(xué)術(shù)界有由“水傀儡”演變而來(lái)之說(shuō),也有由“杖頭木偶”和“扁擔(dān)戲”發(fā)展而來(lái)之論,至今未有統(tǒng)一的確切答案。不過(guò),據(jù)...[繼續(xù)閱讀]

    布袋戲及其相似的藝術(shù)形式,分布在中國(guó)的大江南北,但在福建、臺(tái)灣、浙江流行最為廣泛,北京、山東、陜西、天津、上海、江蘇、廣東、湖南、甘肅、河北、河南、湖北、湖南、安徽、四川等地都有其蹤跡。在浙江主要分布在溫州...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南原隸屬平陽(yáng)縣,1981年從平陽(yáng)縣析出建縣,因此,蒼南與平陽(yáng)兩縣的文化藝術(shù)形態(tài)大多同出一脈。在溫州,布袋戲表演藝人主要分布在蒼南、平陽(yáng)兩縣的閩南方言區(qū)和泰順縣、文成縣的局部地區(qū),藝人演出活動(dòng)輻射至洞頭,臺(tái)州玉環(huán)縣的...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲戲樓外觀像一座古色古香的樓臺(tái),設(shè)計(jì)上以中國(guó)樓臺(tái)式建筑為范式,結(jié)構(gòu)分明且拆裝靈活,有的簡(jiǎn)單質(zhì)樸,有的則精雕細(xì)刻、涂漆貼金,富麗堂皇。這種戲樓雖然空間不大,但能容納用于表演的道具行頭、待場(chǎng)的戲偶、伴奏...[繼續(xù)閱讀]

    搭設(shè)戲樓,是每一位藝人必學(xué)也是學(xué)藝時(shí)第一節(jié)課就要學(xué)的基本功夫。搭設(shè)戲樓,看似繁復(fù),但逐項(xiàng)依序進(jìn)行就不覺(jué)困難。單檔布袋戲戲樓的搭建主要有以下程序:1.搭設(shè)底座。選擇表演場(chǎng)地的一側(cè),一般為坐北朝南向,藝人將自帶的兩張長(zhǎng)...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲?yàn)榕浜蟿∏樾枰驮鰪?qiáng)戲劇效果,常依照真實(shí)生活需要,制作各種具象而小巧可愛(ài)的器具,或用于作為表演的輔助器材,或用于表現(xiàn)場(chǎng)景、劇情、豐富表演內(nèi)容、增強(qiáng)表演效果。所用道具一般為縮小比例的仿真實(shí)物,每一件...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔木偶戲的戲偶,是以戲曲舞臺(tái)人物或現(xiàn)實(shí)生活中的人物為藍(lán)本,綜合運(yùn)用木頭雕刻、臉譜繪畫(huà)、刺繡裝飾等多項(xiàng)工藝技術(shù),以對(duì)稱(chēng)、對(duì)比、調(diào)和的藝術(shù)法則,使用造型、線條、色彩等藝術(shù)語(yǔ)言,以寫(xiě)實(shí)、夸張、變形、提煉、概括、...[繼續(xù)閱讀]

    木偶所承擔(dān)的戲曲角色,是蒼南單檔布袋戲表演的人物形象支撐和成為一種戲曲類(lèi)型的標(biāo)志,也是敘述故事和技巧表演的重要載體。蒼南單檔布袋戲木偶的戲曲角色類(lèi)型,主要以人為表演主體的戲曲角色類(lèi)型為參照而設(shè)置,按身份可分為...[繼續(xù)閱讀]

    布袋戲木偶的制作,要符合表演的需要和傳統(tǒng)戲曲角色人物的特點(diǎn),一般要仿照大型戲曲人物的臉譜、裝束打扮的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。但每一個(gè)藝人在制作木偶時(shí),一般不會(huì)生硬地照搬大型戲曲已有的形象創(chuàng)造,而會(huì)根據(jù)自己對(duì)人物及其...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲劇目所涉及的題材較為廣泛,按照不同的分類(lèi)方法,可分成以下幾種類(lèi)型:1.根據(jù)題材內(nèi)容,主要分為人情戲、俠義(俠情)戲、公案戲、歷史(宮廷)戲、神仙戲、彩戲諸類(lèi)。人情戲以演繹人與人之間的恩怨情仇故事、男女感...[繼續(xù)閱讀]