劇本是一種文學(xué)形式,是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ),是編導(dǎo)與演員排戲與演出的腳本。主要由人物對話、獨白、旁白(或唱詞)和舞臺提示組成。蒼南單檔布袋戲的劇本,不同于劇作家創(chuàng)編的劇本,它突破了劇本的體制規(guī)范,不是一本(部)完...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲的劇本,與劇作家創(chuàng)作的劇本有著諸多的不同,但布袋戲也是一種借助舞臺空間作表演的戲曲形式,因此,布袋戲的演出文本,又具備了符合舞臺表演的諸多特征。蒼南單檔布袋戲的劇本,概括起來主要具有以下幾個方面的...[繼續(xù)閱讀]

    單檔布袋戲演出時,戲曲角色人物的“替身”——木偶,臉部表情是定格不變的,只能顯示一個角色單一的瞬間神態(tài),不可能像真人演員那樣,以眉目傳情、以細(xì)致入微的表演來表現(xiàn)人物的身份及性格特征,無法依靠木偶自身的面部表情與...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲的表演,不斷地吸收了其他劇種的表演手法,經(jīng)歷了從簡單到更加符合戲曲表演程式規(guī)范的發(fā)展過程。為此,在表演方面既保存了中國戲曲發(fā)展道路所經(jīng)歷的豐富多樣的軌跡,又保存了其固有特色,形成了其特有的程式與風(fēng)...[繼續(xù)閱讀]

    由一個藝人表演一臺有各類角色相互搭配的戲曲,是蒼南單檔布袋戲最為神奇的看點。一個人既要操弄木偶,又要在幕后用不同聲腔兼演多種角色的聲情變化,尤其是雙手同時操弄兩個以上木偶,表演兩個以上身份不同、性格各異、動作...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲的主要傳承途徑是拜師學(xué)藝,即由師帶徒傳承。雖有部分藝人屬家族傳承,但父輩也要將自己的兒子送到師兄、師弟或其他好友藝人處拜師學(xué)藝,這樣能夠拓寬自己兒子的戲路,掌握更多的劇目與表演技法。一個師父一生...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲在其傳承與發(fā)展的過程中,不斷吸收了其他表演藝術(shù)的程式規(guī)范,還日益與百姓生活相交融,形成了富有特色的演出習(xí)俗,這種習(xí)俗,貫穿于單檔布袋戲表演的始終。1.開紅臺。新的傳承人新置戲樓,或老藝人更新戲樓,在新...[繼續(xù)閱讀]

    1.戲神信仰。布袋戲藝人敬奉戲神,稱戲神即是“田都元帥”,尊奉戲神為“祖師爺”、“戲路神”、“招財爺”,認(rèn)為戲神是他們財路的來源,能夠保佑他們的演出市場興旺、出行平安。因此,每個藝人都會在家里設(shè)立神座供奉戲神“田...[繼續(xù)閱讀]

    蒼南單檔布袋戲與閩南和臺灣現(xiàn)存的布袋戲相比,看似簡單,但卻別具藝術(shù)特色,具有誘人的藝術(shù)魅力和獨特的藝術(shù)價值。其藝術(shù)價值主要體現(xiàn)在以下幾個方面:1.奇。單檔布袋戲是操弄木偶作表演的戲曲形式,木偶本身沒有生命,演出時無...[繼續(xù)閱讀]

    近年來,蒼南縣高度重視單檔布袋戲的保護(hù)工作,以動態(tài)保護(hù)和靜態(tài)保護(hù)兩手抓、政府主導(dǎo)和社會參與并舉的方法,從傳承人、傳統(tǒng)劇目、表演技藝、文化表現(xiàn)形式等多個層面著手,努力推進(jìn)單檔布袋戲的保護(hù),重點做到有保護(hù)規(guī)劃、保護(hù)...[繼續(xù)閱讀]