進(jìn)入隋、唐,山水畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的門(mén)類(lèi),開(kāi)始在畫(huà)史上占有一定的位置。晚唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中已將山水畫(huà)列為一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)科,這一時(shí)期出現(xiàn)了不少專(zhuān)門(mén)的山水畫(huà)家,在實(shí)踐和理論方面都有重大突破,尤其是李思訓(xùn)、吳道子、...[繼續(xù)閱讀]

    山水畫(huà)經(jīng)過(guò)唐代的多向度和充滿(mǎn)活力的發(fā)展之后,入宋之后的相對(duì)理性和制度化的社會(huì)風(fēng)氣,使山水畫(huà)進(jìn)入一個(gè)重新面對(duì)大自然,并理性地表現(xiàn)大自然與人的精神的階段,從而形成了又一座高峰,出現(xiàn)了多樣的風(fēng)格化山水畫(huà)。中晚唐以來(lái)...[繼續(xù)閱讀]

    山水畫(huà)發(fā)展至五代、北宋,取代了人物畫(huà)而占據(jù)了中國(guó)繪畫(huà)的主導(dǎo)地位,并一直延續(xù)了900多年,到了清代中期才逐漸被花鳥(niǎo)畫(huà)所取代。山水畫(huà)之所以這么長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)畫(huà)壇的主要位置,主要的原因在于大量文人的參與,并蘊(yùn)涵和體現(xiàn)了古代文...[繼續(xù)閱讀]

    荊浩,字浩然,生卒年無(wú)從考證,一說(shuō)大約卒于五代后梁時(shí),沁水(今山西沁水)人,或作河內(nèi)(今河南沁陽(yáng))人。唐末隱居于太行山的洪谷,故自號(hào)為洪谷子。他曾對(duì)人說(shuō):“吳道子畫(huà)山水有筆而無(wú)墨,項(xiàng)容有墨而無(wú)筆,吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng),成一家之...[繼續(xù)閱讀]

    如果說(shuō)荊浩、關(guān)仝是北方山水畫(huà)派的奠基者和創(chuàng)立者,范寬可以說(shuō)是一位集大成和卓有成就者?！妒コ?huà)評(píng)》把范寬的畫(huà)列為神品,認(rèn)為“宋有天下,為山水者,惟中正(范寬)與成(李成)稱(chēng)絕,至今無(wú)及之者”。湯垕稱(chēng)范寬的畫(huà)“照耀千...[繼續(xù)閱讀]

    從年齡方面講,范寬比李成還稍小一點(diǎn),而且范寬早年還學(xué)過(guò)李成的畫(huà)法,當(dāng)時(shí)李成的山水畫(huà)已有很高成就,影響很大。在后來(lái)被稱(chēng)為北方山水畫(huà)派的幾位代表人物中,荊浩、關(guān)仝、范寬所代表的是關(guān)陜一帶高山大川的山水風(fēng)格,而集大成...[繼續(xù)閱讀]

    李成之后,與李成風(fēng)格有直接關(guān)系又獲得較高藝術(shù)成就和地位的是郭熙和王詵。尤其是郭熙,他不僅直接地繼承和豐富了李成的風(fēng)格圖式和審美意象,而且具有創(chuàng)造性的建樹(shù),在宮廷內(nèi)外產(chǎn)生了巨大影響,他的繪畫(huà)論著《林泉高致集》也是...[繼續(xù)閱讀]

    董源、巨然是主要活動(dòng)在五代南唐的重要的山水畫(huà)家,在繪畫(huà)史上并稱(chēng)為“董、巨”,他們與李成、范寬各自代表了一定地區(qū)——南方和北方的不同風(fēng)格,在歷史上產(chǎn)生了巨大的影響。但是,董源、巨然的山水畫(huà),在五代至北宋前期并不受...[繼續(xù)閱讀]

    “江南”山水畫(huà)派,似有一定的歷史沿革,米芾在《畫(huà)史》中說(shuō)到:“潁州公庫(kù)顧愷之《維摩》,百補(bǔ),是唐杜牧之摹寄潁守本者,……精彩照人……其屏風(fēng)上山水林木奇古,坡岸皴如董源,乃知人稱(chēng)江南,蓋自顧以來(lái)皆一樣,隋唐及南唐,至巨然...[繼續(xù)閱讀]

    “米家山水”是宋代山水中一個(gè)獨(dú)特的另類(lèi)。被認(rèn)定為“米家山水”的創(chuàng)始人的米芾,不僅是一位大書(shū)法家大畫(huà)家,更是一位大收藏家、大鑒定家,他的文人學(xué)士的風(fēng)度、才情、學(xué)識(shí)及交游,使他在文化史上具有重大影響力。因此,他所創(chuàng)...[繼續(xù)閱讀]