在一定程度上,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可以被視作對(duì)19 世紀(jì)末和20 世紀(jì)初所流行的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反抗和背離。早期的藝術(shù)風(fēng)格,無論是強(qiáng)調(diào)手工價(jià)值、并以原始樸素為特征的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art and Craft),還是強(qiáng)調(diào)對(duì)自然元素模仿和提煉的新藝...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn),與第一次世界大戰(zhàn)有著直接關(guān)系。1918 年歐洲各大國之間戰(zhàn)事的結(jié)束,并不意味著戰(zhàn)爭實(shí)際所帶來的后果也立即結(jié)束。隨著戰(zhàn)后各國經(jīng)濟(jì)開始重建,同時(shí)進(jìn)入反思和重建的還有人們內(nèi)在的精神世界。裝飾板海因倍根...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最為流行的時(shí)代,大致是在 1910 年至 1939 年之間,這是一個(gè)無論在科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、政治等方面都發(fā)生了巨大變革的歷史時(shí)期,在很大程度上表明了以現(xiàn)代性為主要特征的社會(huì)形態(tài)對(duì)舊時(shí)代的背離。在西方世界,隨...[繼續(xù)閱讀]

    在藝術(shù)史及藝術(shù)理論中,藝術(shù)本身與藝術(shù)商業(yè)之間所具有的緊張關(guān)系,一直存在于理念與實(shí)踐之中。但是對(duì)于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來說,這種緊張關(guān)系似乎得到了很大程度的消解,因?yàn)檠b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在總體上一直沒有與商業(yè)化運(yùn)作脫離干系。在...[繼續(xù)閱讀]

    亞洲藝術(shù)對(duì)于歐洲藝術(shù)及其藝術(shù)家們的影響,可以追溯到 16 世紀(jì)早期。當(dāng)歐洲的商人和傳教士們開始往來于中國、日本與歐洲各國之間的時(shí)候,東西方之間的藝術(shù)交流就已經(jīng)開始了。但是由于當(dāng)時(shí)的東亞各國處于相對(duì)封閉的狀態(tài),對(duì)于...[繼續(xù)閱讀]

    除東亞地區(qū)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格外,非洲和拉美等地的原始藝術(shù)也為裝飾藝術(shù)提供了不少異域風(fēng)情。隨著 20 世紀(jì)初機(jī)械制造業(yè)的發(fā)展,出現(xiàn)了越來越多的便利交通工具,使不同地域之間的深入交流成為可能,為藝術(shù)在考古學(xué)與人類學(xué)層面上的溝...[繼續(xù)閱讀]

    除非洲外,南美地區(qū)也扮演了類似的角色。由于交通技術(shù)的發(fā)展,歐洲與南美洲之間的交流比以前方便了很多,尤其是可以通過美國作為中轉(zhuǎn)站,這為南美洲傳統(tǒng)藝術(shù)向歐洲等世界其他地區(qū)的傳播提供了踏板,美洲印第安藝術(shù)風(fēng)格的影響也...[繼續(xù)閱讀]

    所謂“未來”情結(jié),在這里指的是“未來主義”(Futurism)人文理念,它主要興起于 20 世紀(jì)初的意大利,隨后在俄國、法國、英國、德國、波蘭等地都產(chǎn)生了一定的影響。最早提出“未來主義”這個(gè)概念的是意大利詩人、戲劇家菲利波·托...[繼續(xù)閱讀]

    所謂“立體主義”(Cubism),它是現(xiàn)代裝飾藝術(shù)風(fēng)格的另一個(gè)源頭。立體主義是 20 世紀(jì)最重要的先鋒運(yùn)動(dòng)之一,它對(duì)當(dāng)時(shí)以及后來的多種藝術(shù)門類與流派都產(chǎn)生過重大影響。立體主義的出現(xiàn),不是藝術(shù)家頭腦中空想而來的結(jié)果。在 20 世紀(jì)...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾主義運(yùn)動(dòng)的另一個(gè)風(fēng)格來源就是抽象派(Abstrac-tionism)。這一派理念的創(chuàng)始人是瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866—1944)。俄裔法國畫家、藝術(shù)理論家康定斯基 1866 年 12 月 4 日生于莫斯科,1944年12月13日卒于法國塞納河畔。他早年...[繼續(xù)閱讀]