秦腔最顯著的特色,在王依群先生看來就是它的音階及調(diào)式。關(guān)于秦腔的音階與調(diào)式,歷來爭議很大,分歧很深。問題的核心就是對秦腔音階的不同看法,從而也引起記譜上的混亂,王依群先生概括為:“對關(guān)系秦腔風格的兩個特性音,有的...[繼續(xù)閱讀]

    1949年底,程硯秋先生在西北考察戲曲音樂,發(fā)現(xiàn)西安騾馬市街梨園工會廟遺存兩塊碑刻,據(jù)此而推斷陜西曾流行兩種秦腔,這無疑是一個敏銳的直覺,程硯秋因此而寫出《秦腔源流質(zhì)疑》一文。可以說,先賢們的研究為我們后面的研究開辟...[繼續(xù)閱讀]

    以上試圖用文獻資料以及實物證據(jù)來證實,明清以來直至清中后期,秦腔、梆子腔實際上在其內(nèi)部有很大差異,也就是說,秦腔至少有兩個不同的系統(tǒng),雖則在陜西境內(nèi)還有交融發(fā)展的事實(但如上文揭示,那已經(jīng)是清代中晚期以后的事情了...[繼續(xù)閱讀]

    匆匆一覽,到此作結(jié)。言不盡意,因本書意旨、篇幅所限及本人力不能逮,只是于戲曲萬花筒中擷取西地秦腔一朵斑斕之花,借風搖曳,得以窺見戲劇中所見的外來文化于本土之上的交融。故再三強調(diào),本書并非探討秦腔發(fā)展起源的戲曲史...[繼續(xù)閱讀]