隋唐五代時(shí)期的繪畫,其成就在人物畫,此期花鳥畫,目前實(shí)物遺留甚稀。在唐代早期,花鳥畫雖有獨(dú)立成科的傾向,但仍然主要見之于人物畫的點(diǎn)綴。在周昉《簪花仕女圖》的第一段畫面中,婦女們的頭上戴有很大的花兒,畫面中還有一只...[繼續(xù)閱讀]

    一般說來,唐末五代是花鳥畫走向成熟的時(shí)期,但如上所述,五代之前,花鳥畫已普遍受到人們的喜愛,也出現(xiàn)過一些優(yōu)秀的花鳥畫作。《全唐詩》中有二十多首專門描寫?yīng)毞B畫的詩作,茲錄幾首以窺一斑:宋之問《詠省壁畫鶴》:粉壁圖...[繼續(xù)閱讀]

    五代黃筌珍禽圖黃筌黃筌,字要叔,四川成都人,西蜀宮廷畫家,前蜀王衍任用為翰林待詔,后蜀孟昶升任為檢校少府監(jiān),北宋初與黃居寶、黃居案、黃居實(shí)及弟惟亮同入宋畫院。他曾隨唐末入蜀的刁堯胤、孫位等人學(xué)習(xí),創(chuàng)立新體,成就突出...[繼續(xù)閱讀]

    北宋畫院花鳥畫在中國古代,歷代帝王為了政權(quán)統(tǒng)治及其文化娛樂的需要,一貫注重網(wǎng)羅畫家,漢代宮廷設(shè)有“黃門畫工”,唐代宮中設(shè)有專職繪畫的“待詔”,五代宮廷初設(shè)畫院,延至宋代,體制、畫院規(guī)模已極完善,北宋宣和、南宋紹興年...[繼續(xù)閱讀]

    趙昌的花鳥畫趙昌,生卒年不詳,只知道他是北宋前期宮廷畫院外的畫家,擅長花鳥畫。他的主要創(chuàng)作活動是在四川進(jìn)行的。他非常重視到生活中去觀察和寫生,自號“寫生趙昌”。他的《寫生蛺蝶圖》是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)然,以上花鳥畫家及其他們的畫作,并不能代表兩宋花鳥畫的全貌。兩宋之時(shí)的文人花鳥畫,是呈多元趨勢發(fā)展的,并且重要的是,兩宋的重彩工筆院畫,在整個(gè)兩宋時(shí)期,仍然是其時(shí)的主流畫風(fēng)取向。從工筆花鳥方向上看,以趙估為代表的...[繼續(xù)閱讀]

    北宋的覆亡,造成了汴梁宣和畫院的解體,但南渡的宮廷畫家不久又相繼進(jìn)入臨安的紹興畫院,在他們的帶動下,南宋畫院繼承了北宋畫院的傳統(tǒng),并相應(yīng)受到東南吳越及荊楚文化的影響。所以,可以說,南宋院體花鳥畫雖然與北宋院體花鳥...[繼續(xù)閱讀]

    多元趨勢發(fā)展的兩宋花鳥畫,在呈示它細(xì)膩工整且富麗堂皇的詩意化特征的同時(shí),另外一脈花鳥畫,即文人花鳥畫在道家與禪宗思想觀念滲透下,于北宋中期以后,也正在長足發(fā)展。文人花鳥畫分為職業(yè)文人畫家花鳥畫與非職業(yè)畫家的文人...[繼續(xù)閱讀]

    元代花鳥畫呈三種形態(tài)發(fā)展。其中有兩種形態(tài)猶如徐黃異體,呈現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格取向:一種是在兩宋工筆重彩(即院體)基礎(chǔ)上,適當(dāng)吸收波斯細(xì)密畫而發(fā)展起來的極盡精微且極盡富麗堂皇的工筆重彩;另一種以王淵“落墨為格”的工...[繼續(xù)閱讀]

    錢選為南宋景定間鄉(xiāng)貢進(jìn)士。是由宋入元的著名畫家。他的畫風(fēng),對元代第三種風(fēng)格形態(tài)的花鳥畫產(chǎn)生了直接的影響。宋亡元立,趙孟被薦入朝,與錢選同為“吳興八俊”的著名人士,大多依附新朝,唯錢選甘作遺民布衣終老。發(fā)表于此的...[繼續(xù)閱讀]