其一,典故的有序分類(lèi)。程千帆將左思《詠史》八首所詠人物,歸納為幾種不同的類(lèi)型:析而言之,馮唐、主父偃、朱買(mǎi)臣、陳平、司馬相如為一系。潛郎終身汩沒(méi),四賢初仕屯蹇,則作者所為況譬者也。段干木、魯仲連一系,功成身退,爵賞...[繼續(xù)閱讀]

    對(duì)左思《詠史》八首,本書(shū)秉持用典視角,突破傳統(tǒng)研究所受詠史體式的拘牽,深入發(fā)掘其用典技術(shù),為從寬廣之視角探析其詩(shī)歌美學(xué)提供了可能。從用典看來(lái),明引、暗引、引事、引語(yǔ)都是值得重視的。借歷史人物來(lái)抒發(fā)情志,是左思的...[繼續(xù)閱讀]

    沈約曾提出著名的“文章三易”說(shuō),其內(nèi)容與永明聲律理論密切相關(guān),兼及用典、煉字等技巧。沈約語(yǔ)載《顏氏家訓(xùn)·文章》,原文為:沈隱侯曰:“文章當(dāng)從三易:易見(jiàn)事,一也;易識(shí)字,二也;易讀誦,三也?！毙献硬懦Ｔ?“沈侯文章,用事不...[繼續(xù)閱讀]

    元嘉三大家之詩(shī)風(fēng),不僅顏延之屬“緝事比類(lèi),非對(duì)不發(fā)”,其余二人也極為喜用對(duì)偶。謝靈運(yùn)山水詩(shī),在寫(xiě)景狀物時(shí)大量使用山、水對(duì)峙的對(duì)偶句,宋嚴(yán)羽發(fā)現(xiàn)“靈運(yùn)之詩(shī),已是徹首尾成對(duì)句矣”②,明胡應(yīng)麟稱(chēng)“駢儷已極”③,明王世貞云...[繼續(xù)閱讀]

    永明聲律美學(xué)是中古詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)重要的一波,在詩(shī)歌史上有著強(qiáng)有力而深遠(yuǎn)的影響。齊、梁、陳、隋、唐這些朝代的更迭并未造成永明聲律說(shuō)的中斷,詩(shī)人們?nèi)匀挥行У乩弥叭说睦碚摮晒c創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。齊梁體、宮體詩(shī)、徐庾體、上官...[繼續(xù)閱讀]

    宮廷詩(shī),從字面來(lái)看,主要指帝王的文學(xué)侍從及有文學(xué)才能的高官、貴族,在宮廷生活(主要是君臣游宴賞心與奉和應(yīng)制)范圍內(nèi)寫(xiě)作的詩(shī)歌,不過(guò)當(dāng)宮廷詩(shī)形成一種穩(wěn)定體式、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)以后,其衍生于宮廷以外的詩(shī)人與創(chuàng)作也屬于宮廷詩(shī)...[繼續(xù)閱讀]

    初唐宮廷詩(shī)是南朝文學(xué)包括宮體詩(shī)在內(nèi)全面繼承者,既繼承了其成績(jī),也接受了其中的負(fù)面遺產(chǎn)。在藝術(shù)技巧上,宮廷詩(shī)比起宮體詩(shī)來(lái),并未有躍升性或斷裂性的變化,更多的是文學(xué)題材與文學(xué)風(fēng)格的調(diào)整,例如李世民詩(shī)所具有的宏大氣魄...[繼續(xù)閱讀]

    上官體因詩(shī)人上官儀而得名,《舊唐書(shū)·上官儀傳》載,宰相上官儀“本以詞彩自達(dá),工于五言詩(shī),好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既貴顯,故當(dāng)時(shí)多有效其體者,時(shí)人謂為上官體”①。上官體以五言為主,以上官儀“詞彩”、“綺錯(cuò)婉媚”的風(fēng)格為...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)存南朝五言詩(shī)中可以找到若干合乎唐代律詩(shī)格律的詩(shī)作,但這些作品數(shù)量有限,在各個(gè)詩(shī)人作品中只是偶然發(fā)現(xiàn),更為重要的是,從理論上說(shuō)明律詩(shī)粘對(duì)規(guī)律的“換頭”技巧是見(jiàn)于初唐文獻(xiàn)的。早期文獻(xiàn)中,常把律詩(shī)的定型與沈佺期、宋...[繼續(xù)閱讀]

    在初唐詩(shī)人中,王績(jī)?cè)诼苫庾R(shí)與創(chuàng)作成績(jī)上是突出者,有學(xué)者甚至要推翻沈宋定型律體的傳統(tǒng)觀點(diǎn)而將奠基之功歸于王績(jī)③,未免言過(guò)其實(shí),而杜曉勤評(píng)論“王績(jī)完全可以稱(chēng)得上是唐初律化意識(shí)最強(qiáng)烈的詩(shī)人”①,卻符合實(shí)際。宇文所安...[繼續(xù)閱讀]