天鵝處女型故事的尚未登場,使得漢魏古詩中牽?？椗涔实膬?nèi)容保持著一種質(zhì)樸的本色?！短鎏鰻颗Ｐ恰芬辉娭?織女被稱為“河漢女”,河漢指銀河,又稱天漢、云漢,“河漢女”應(yīng)當(dāng)源于《詩·周南·漢廣》中的“漢女”,即“南有喬...[繼續(xù)閱讀]

    (一)抒情主題轉(zhuǎn)調(diào)是《十九首》精心結(jié)撰的詩歌結(jié)構(gòu)《東城高且長》是《十九首》中一首存在誤解的詩,其完整性多次被質(zhì)疑,我們來看這首詩:東城高且長,逶迤自相屬?；仫L(fēng)動地起,秋草萋已綠。四時更變化,歲暮一何速。晨風(fēng)懷苦心...[繼續(xù)閱讀]

    首先看《明月皎夜光》:明月皎夜光,促織鳴東壁。玉衡指孟冬,眾星何歷歷。白露沾野草,時節(jié)忽復(fù)易。秋蟬鳴樹間,玄鳥逝安適。昔我同門友,高舉振六翮。不念攜手好,棄我如遺跡。南箕北有斗,牽牛不負(fù)扼。良無盤石固,虛名復(fù)何益。...[繼續(xù)閱讀]

    復(fù)調(diào)本是音樂術(shù)語:“兩個或更多旋律的和諧組合,即樂曲平行地構(gòu)思有別于以垂直性為其結(jié)構(gòu)原則的主調(diào)?！雹購?fù)調(diào)音樂是與主調(diào)音樂相對的一個音樂概念。主調(diào)音樂中有一個主導(dǎo)旋律,其余音樂構(gòu)成成分起烘托作用,以和聲法為主要...[繼續(xù)閱讀]

    抒情主題的轉(zhuǎn)調(diào),如音樂從一個旋律過渡到另一個旋律,是在流淌的時間線中伸展,為了打破情感線性發(fā)展的單調(diào)性,詩中利用典故的套疊、詞句的復(fù)沓取得繪畫透視般的景深感,來增加詩味,類似于主調(diào)音樂中用和聲技巧取得旋律橫向發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    復(fù)調(diào)音樂,常使用多聲部的技巧,若干速度、力量、強度、節(jié)奏等要素具有差異性的聲部并列發(fā)展,在對比中獲得一種深度的質(zhì)感?！妒攀住分兴紜D詩借助用典打破詩歌結(jié)構(gòu)垂直發(fā)展的單向與直白,采取男女聲音交替出現(xiàn)、訴說相思的...[繼續(xù)閱讀]

    自班固首創(chuàng),詠史詩經(jīng)過魏晉六朝的發(fā)展,成為中國詩歌的一個基本類型。《文選》中專設(shè)“詠史”類,收詩21首①,以歷史人事為題材是詠史詩體的重要特征。施蟄存曾說:“詠史詩不是一種特定形式的詩,而是一種特定題材的詩。凡是歌...[繼續(xù)閱讀]

    左思《詠史》八首是中國文學(xué)史上的名作,學(xué)者所作各類詩選、賞析著作中常見收錄,盡管如此,其中用典的注析并非已經(jīng)充分而完備,此類材料對于研究者來說,仍有不少缺憾。這或許因為前代學(xué)者往往受詠史詩的概念牽引,著重討論其...[繼續(xù)閱讀]

    左思《詠史》八首所引用的典故,多來自前代著名歷史人物與經(jīng)典文獻,而用典抒情言志是其為文動機,則他所引典故應(yīng)當(dāng)與其人生遭際有密切的對應(yīng)關(guān)系。我們可以從左思之人生傳記入手,進一步發(fā)掘他用典的用心?！稌x書·左思》載...[繼續(xù)閱讀]