如果說,陶器的發(fā)明點燃了人類的文明之光,標志著人類從此告別了蒙昧時代。那么,瓷器的發(fā)現(xiàn),特別是中國瓷器的制作,則是推動人類文明歷史跨越發(fā)展的強大利器。在制陶技術(shù)進步的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的原始瓷器,在商代就已經(jīng)有了萌...[繼續(xù)閱讀]

    (一)出戟尊出戟尊現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。高32厘米,口徑20厘米,足徑20厘米,頸部束收、敞口、鼓腹、束腰、外撇、圈足。器身分上、中、下三段,飾以四行相對應的鼓棱,俗稱出戟,故稱出戟尊。宋代鈞瓷造型總體可分為兩大類:一是...[繼續(xù)閱讀]

    通過專家學者的考古發(fā)現(xiàn)和宋鈞典型器形的個案分析,筆者認為,宋鈞最主要的技藝特質(zhì)有如下內(nèi)容。官窯與民窯的技藝有一定的區(qū)別。在中國的陶瓷史上,瓷窯大都屬于民辦性質(zhì),唯有鈞瓷等少數(shù)幾個瓷種有官窯、民窯之分。官窯是宋...[繼續(xù)閱讀]

    滅金之后,元世祖任用漢人謀士,中原地區(qū)經(jīng)濟生產(chǎn)迅速恢復。元朝在蒙古汗國時期就開始推行匠戶制度,官府控制著手工業(yè),為恢復和發(fā)展手工業(yè)發(fā)揮了重要作用。制瓷業(yè)在宋代和金代的基礎(chǔ)上,進一步得到發(fā)展。宋室南遷時,一部分鈞...[繼續(xù)閱讀]

    與宋元時期的鈞瓷相比,元代鈞瓷產(chǎn)品品種單一,器物多大件,給人以笨重之感,基本器形以碗、盤、罐、爐為主,間有連座瓶。從大量元代鈞窯遺址采集到的標本和現(xiàn)存元代鈞窯產(chǎn)品看,元代鈞窯器物燒造范圍大,工藝簡化,燒成燃料有煤有...[繼續(xù)閱讀]

    元代鈞瓷以民用為主,產(chǎn)量有很大的增加,造型以碗、盤、碟等實用器為主,間有爐、鼎等陳設(shè)性造型,其特點以厚重為美,粗獷大氣,其裝飾技巧有了進一步拓展。元代鈞瓷一般較為粗糙,胎骨厚重,釉厚欠勻,色暗而多棕眼,釉汁流積,和北宋...[繼續(xù)閱讀]

    宋鈞生產(chǎn)地域較小,只在以禹州為中心的幾個縣,所用材料較為接近,所以坯體顏色也較為接近。神垕出產(chǎn)的宋、元鈞瓷都是“香灰胎”,表層呈醬紅色,本地人稱之為“芝麻醬底”。到了元代,由于鈞瓷的民用化,鈞瓷生產(chǎn)范圍向北方擴展...[繼續(xù)閱讀]

    作者在復制宋元鈞瓷的過程中,主要使用禹州當?shù)氐呐髁腺Y源,這樣能更好地復原出宋元時期的鈞瓷器具,特別是禹州地區(qū)生產(chǎn)鈞瓷的面貌。禹州當?shù)爻霎a(chǎn)的坯料資源主要有:(1)禹州黏土。產(chǎn)于石炭紀石灰?guī)r下部,礦層厚2米左右,是含有青...[繼續(xù)閱讀]

    鈞瓷制作中,黏土、長石和石英三種原料的混合物稱為坯料。各種原料在坯料中使用數(shù)量是鈞瓷制作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié),直接關(guān)系到產(chǎn)品的質(zhì)量和工藝制度的制定。各種原料的配比雖然有一些在長期實踐中獲得部分基本數(shù)據(jù),但在實際制作...[繼續(xù)閱讀]

    (一)坯料制備的要求坯料制備應達到以下幾個要求:坯料中各類原料應充分混合均勻,顆粒細度達到技術(shù)要求,否則將影響坯體干燥收縮,引起變形開裂;坯料中的水分分布要充分均勻,含水率達到技術(shù)要求;坯料中應盡量不含空氣,因為氣泡...[繼續(xù)閱讀]