中國話劇萌芽于19世紀(jì)末葉,經(jīng)過幾代人的辛勤培育,它在中國的土壤里茁壯成長,于今已經(jīng)成為普及于全國、為廣大群眾所喜愛的一種戲劇藝術(shù)形式。中國話劇的誕生與成長,有著具體的歷史條件,它經(jīng)歷了獨(dú)特的發(fā)展道路,形成了自己的...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀(jì)下半葉,在歐洲劇壇上,批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇正值盛期,現(xiàn)代主義戲劇也初露端倪;而歌劇、芭蕾舞劇已瓜熟蒂落,出現(xiàn)了一大批經(jīng)典劇目。但中國的舞臺依然是傳統(tǒng)戲曲的一統(tǒng)天下:凡戲劇,皆兼熔歌、舞于一爐。1840年,鴉片戰(zhàn)爭的炮火...[繼續(xù)閱讀]

    早在戲劇——小說革命前半個世紀(jì),古老的神州大地上就出現(xiàn)了與我國傳統(tǒng)戲曲形式全然不同的西方戲劇,只是很少為一般中國人所知。1840年,鴉片戰(zhàn)爭打開了上海、廣州口岸,那里有了西方僑民。他們?yōu)榱藠蕵?在上海組織起兩個業(yè)余...[繼續(xù)閱讀]

    清末學(xué)生演劇不僅在國內(nèi)開展起來,在東鄰日本,中國留學(xué)生中也有了活動。由于日本對西方文化的學(xué)習(xí)較為開放和全面,日本劇界學(xué)習(xí)接受西方戲劇也較為徹底,這使得中國留學(xué)生能更深入細(xì)致地了解西方戲劇,從而提高了學(xué)生演劇的水...[繼續(xù)閱讀]

    1910年夏,陸鏡若和王鐘聲、徐半梅合作,用“文藝新劇場”的名義,在上海張園連續(xù)演出了三個星期,首演劇目是陸鏡若譯編的《奴隸》。這是一個英國戲,特別定做了新的布景和服裝,頗有號召力。陸鏡若還根據(jù)日本作家佐藤紅綠的名著...[繼續(xù)閱讀]

    正當(dāng)春柳社享譽(yù)東京的時候,國內(nèi)的新劇運(yùn)動也日益熱鬧起來。1907年6月,上海報紙上登出大幅廣告,招收有志于從事新劇事業(yè)的學(xué)生,招收單位叫通鑒學(xué)校,開創(chuàng)了早期話劇教育事業(yè)的先聲。通鑒學(xué)校是由馬湘伯、沈仲禮發(fā)起組建的。他...[繼續(xù)閱讀]

    春陽社北上京、津,任天知沒有去,他和部分成員留在江南一帶,偶然演出幾場。1910年年底,任天知在上海發(fā)起組織了一個職業(yè)性新劇團(tuán)體——進(jìn)化團(tuán),自己當(dāng)團(tuán)長,招收了一批頗有經(jīng)驗的新劇演員,有溫亞魂(副團(tuán)長)、汪優(yōu)游、陳鏡花、顧...[繼續(xù)閱讀]

    辛亥革命前后,在革命浪潮的推動下,中國早期話劇發(fā)展很快,從上海、廣州、天津、香港等沿?？诎冻鞘邢騼?nèi)地擴(kuò)散開去。在上海,除了進(jìn)化團(tuán)和新劇同志會的活動,在1909年還有亦社、仁社、天義社、慈善會、上海演劇聯(lián)合會等團(tuán)體上...[繼續(xù)閱讀]

    1914年是甲寅年。這一年,已經(jīng)沉寂下去的上海新劇忽然又熱鬧了起來。劇團(tuán)之多,演出規(guī)模之大,觀眾之癡迷,比起原來的新劇活動,有過之而無不及。這次突如其來的“繁盛”,被稱為文明戲的“甲寅中興”。這次“中興”首先得力于鄭...[繼續(xù)閱讀]

    甲寅年間,文明戲的畸形繁榮,隱含著深刻的危機(jī)。這種危機(jī),在商業(yè)資本的刺激下,愈演愈烈。1914年8月,上海出現(xiàn)了一個以男女合演相號召的新劇團(tuán)——民興社。民興社的男女合演,并非男演員飾男角色,女演員飾女角色,反而是女演員反...[繼續(xù)閱讀]