浙江省博物館所藏的這四屏蒲華的湖石,皆具“瘦”“皺”“透”的審美特性,正如其中一幅題跋所寫,“元章以‘皺’‘瘦’‘透’三字訣畫石,蓋存乎其神耳”。另三幅所題為“洞天一品”“石不能言最可人”“巖泉滴久石玲瓏”...[繼續(xù)閱讀]

    這幅蘭竹尺幅不大,但章法較為別致,蘭花自上中部發(fā)出向右方下垂,竹子從左下發(fā)出與之交搭成一體。此外,筆墨亦十分清健,濃淡枯濕變化豐富,耐人尋味。幽蘭圖在這幅小冊頁中,畫家將蘭花蘭葉臨水飄曳之姿表現(xiàn)得極為生動嫵媚?？?..[繼續(xù)閱讀]

    此畫款題“臨梅道人本”,觀畫風確與梅道人吳鎮(zhèn)十分接近,屬于梅道人喜畫的《漁父圖》一類的題材:近景坡石樹葦,中景江湖、小舟、雅士及山石,遠景山勢綿邈。相比之下,蒲華的臨作用筆、結(jié)構(gòu)松一些。...[繼續(xù)閱讀]

    趙孟曾畫有《水村圖》,用筆細密,此畫雖題曰“擬趙松雪”,實際亦是擬其大意,主要取原作的平遠之勢和造型。此畫的妙處在于其墨色,庶幾達到了“華滋”的境界,尤以遠山那數(shù)筆為甚。...[繼續(xù)閱讀]

    “山中何所有,嶺上多白云。只可自怡悅,不堪持贈君?！边@是南朝梁陶弘景的詩句,表達了詩人的志趣是在白云青山林泉之間。此畫中置重山復(fù)嶺,白云用四邊之山襯托出來,一隱士于樓上默坐,似在“自怡悅”,畫與詩高度契合,清淡自然...[繼續(xù)閱讀]

    優(yōu)游于山水之間是文人向往的生活,也常出現(xiàn)在畫家筆下。釣叟、小舟、拄杖者是山水畫中常見的符號,此畫名題《天池石壁》,畫中雖只兩座石壁,然石壁之間及前面石壁底部似有通幽之感。...[繼續(xù)閱讀]

    “詩中有畫,畫中有詩”是中國文人畫的一個優(yōu)良傳統(tǒng)。這幅畫所表現(xiàn)的就是畫家自作詩的詩意:“繞宅栽來盡綠楊,輕煙一抹護書堂?！鼻熬凹爸芯皸盍忠苑泵艿墓P致描繪,稍染花青;書堂內(nèi)手持書卷的讀書人的衣服設(shè)以紅色,點醒畫...[繼續(xù)閱讀]

    這是一幅表現(xiàn)杜甫詩意的小品畫。取了杜詩《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼,晚際遇雨二首》中的兩句“竹深留客處,荷凈納涼時”作為畫材,畫風粗放概括,荷葉的描繪尤為可愛有趣:畫一小圈,中間一點,亦是此畫一大特色。...[繼續(xù)閱讀]

    東晉王子猷極喜竹,曾言“不可一日無此君”,此畫即以此句為題。這幅小品僅寫兩枝墨竹(以長鋒大筆寫出),一長一短,一疏一密,一濃一淡,畫面布白大小也極合畫理。...[繼續(xù)閱讀]

    這是一個團扇,又是絹本的,所以畫的效果與紙有所不同,墨色以淡墨為主,很是清新滋潤。所畫短短四竿墨竹,上不見頂,下不露根,像是從圓窗里望出去的一般,又似特寫,別有一番情味。...[繼續(xù)閱讀]