“學(xué)不師古,如夜行無路”,蒲華的墨竹畫之所以在中國繪畫史上有一席之地,很重要的原因就是有所傳承。從他畫中的題跋來看,歷代畫竹名家高手他幾乎都有所師法,其中最早的便是蘇東坡,此幅即為擬坡仙之作。...[繼續(xù)閱讀]

    此幅畫題“舉頭天外”,畫幅不大,但筆墨清潤可喜,繪平遠(yuǎn)之景,近處崖壁用筆用色飽含水分,酣暢淋漓,樹林前層以飽墨點(diǎn)畫,后層則以赭石點(diǎn)干、花青染葉,層次豐富。遠(yuǎn)山只以淡墨涂染,雖無墨色變化,但山的外形極合漸行漸遠(yuǎn)之透視...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫講究氣息,文人畫尤甚。山林氣、書卷氣是受推崇的,而市井氣、江湖氣則為人所鄙夷。此畫就是所謂具山林氣者也,雖然簡單,但也頗耐咀嚼,所畫為李白《獨(dú)坐敬亭山》詩意:“眾鳥高飛盡,孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭,只有敬亭山。...[繼續(xù)閱讀]

    這幅牡丹圖,題為“仿南沙相國”,南沙相國即清初花鳥畫家蔣廷錫,字南沙,因官至文華殿大學(xué)士,故稱其為“相國”。蔣廷錫花鳥畫受惲南田影響很深,但畫風(fēng)柔媚,蒲華的這幅臨作得其柔而去其媚。牡丹圖這幅牡丹圖比較別致,用石青調(diào)...[繼續(xù)閱讀]

    這幅山水橫批用筆粗闊,下筆迅疾,從長長的題跋看,九峰是實有其處的,此地群山環(huán)抱,林木蓊郁,確是讀書的好地方。蒲華的朋友王舟瑤曾在此地讀書并講學(xué),后王舟瑤請蒲華作此圖。此畫畫風(fēng)粗放,也只有“蒲邋遢”敢為之,只有其摯友...[繼續(xù)閱讀]

    這幅竹石圖所繪竹、石形象清瘦,筆法謹(jǐn)嚴(yán),款末題“雙琴樓曉起寫”,大約早起時神清氣爽,所以所繪之新篁也充滿朝氣,如年輕人一般。石頭的造型也很奇警,呈兩端大中間細(xì)的形狀。依風(fēng)格判斷應(yīng)是蒲華早期作品。...[繼續(xù)閱讀]

    許多文人對于湖石都很癡迷,蒲華也畫過不少湖石假山。這幅湖石款題“片石自存山意思”,畫家也是把這片石當(dāng)作山去畫的,因此外形畫得起伏有致,經(jīng)過勾皴擦染,一座“小山”呈現(xiàn)在觀者眼前。...[繼續(xù)閱讀]

    此幅《富貴壽考圖》繪湖石、瓶花,以瓶中牡丹喻富貴,湖石造型奇崛,扭轉(zhuǎn)得勢,具“瘦、透、漏、皺”之特色,應(yīng)有實物之參照,花瓶及牡丹之描繪用筆亦與湖石一樣豪放,牡丹直以點(diǎn)厾快速畫成。此畫作于四十歲時,已初步形成自身風(fēng)格...[繼續(xù)閱讀]

    從題跋看,這幅畫是送給畫家的好友吳昌碩(倉碩)的。此畫不同于他所畫的披麻皴一類的程式化山水,應(yīng)是根據(jù)蕪園實景所繪,所以頗有生活氣息,園林意味很濃,是蒲華山水畫中較有特色的一幅作品。...[繼續(xù)閱讀]

    此畫雖題“仿大癡道人法”,但似乎更接近王原祁的風(fēng)格—多皴擦、筆墨效果厚重,畫面尺幅不大,但是內(nèi)容、層次豐富,在近樹的搭配、景深的處理上頗為用心,把詩意表現(xiàn)得極為到位。...[繼續(xù)閱讀]