這幅蘭竹石圖用墨格外清透,這在竹竿、石頭上表現(xiàn)得尤為明顯,蘭花在畫中起到連接下部坡石和中間石頭的“承”的作用,竹竿為“轉(zhuǎn)”,最上枝葉與題款為“合”。因此,這幅作品無論從筆墨還是章法上看,都是很成功的。...[繼續(xù)閱讀]

    這幅山水的米點(diǎn)皴畫得極為隨意,然而筆墨的濃淡干濕效果又極好,尤其墨色極為清透滋潤,用筆從隨意中見出靈性。從款識和畫面所表現(xiàn)出的濕潤感來看,畫的應(yīng)是雨霽后的景色。...[繼續(xù)閱讀]

    這幅畫的水仙為設(shè)色且置為前景,背景的大塊水墨湖石起到了襯托作用,水仙雖為雙鉤,但十分松靈,翻折有致。湖石的空洞位置安排得也極好,最大的洞留在水仙后,使得水仙更加突出。...[繼續(xù)閱讀]

    這幅扇面山水是蒲華四十八歲時的作品,畫得心平氣和,中規(guī)中矩,是仿五代畫僧巨然山水畫的風(fēng)格,扇面熟紙上的筆墨效果也接近于巨然絹本山水的效果,并且確實(shí)也得到了巨然畫中的那股靜氣。...[繼續(xù)閱讀]

    “神仙隊(duì)里風(fēng)流易,富貴場中本色難”是晚清洋務(wù)派大臣、清官沈葆楨所撰的聯(lián)句,是他坦蕩一生的寫照。沈與蒲華為同時代人,為蒲華所欽佩,故而畫家以此句為題來作畫,為體現(xiàn)“本色”,特意將牡丹花畫成白色以示清白之意。...[繼續(xù)閱讀]

    此畫繪山川雪霽之景,天空、水面皆以淡墨染就,遠(yuǎn)近山頭皆留白以示有雪,并以濃墨點(diǎn)畫樹、苔,起提醒畫面的效果。款題:“快雪時晴佳想安善。觀王怡語仿六如法以擴(kuò)其境。胥山野史蒲華?！薄翱煅r晴佳想安善”摘自王羲之《快雪...[繼續(xù)閱讀]

    北宋詩人林逋(字和靖)最喜梅花與鶴,有“梅妻鶴子”之稱,并有多首詠梅詩流傳于世。此畫即畫其詩意。梅枝從右下角發(fā)枝,用筆挺勁,墨色清透,很好地表現(xiàn)了梅花“清”“勁”的品格。...[繼續(xù)閱讀]

    畫梅之要在于枝干。此紅梅自畫幅左下出枝而上,姿態(tài)變化可謂豐富,所畫花為紅梅花,以細(xì)筆勾勒花后,點(diǎn)以朱砂。此畫風(fēng)格在蒲華畫中屬于相對工整的一路,題款為行楷書,也極為少見。...[繼續(xù)閱讀]

    自北宋米芾之后,世人賞鑒石頭,多以其所拈出的“皺”“瘦”“透”三字訣為衡量標(biāo)準(zhǔn)。這幅湖石主要在“瘦”“透”二字上下功夫,特別是通過大大小小十幾個洞表現(xiàn)出片石“透”的特色。...[繼續(xù)閱讀]

    蒲華學(xué)米芾的山水也不在少數(shù),在這幅畫中,甚至把畫中的房屋都命名為“海岳庵”(米芾號海岳)了。此幅學(xué)米芾而有特色,山的根部及中部留了大片空白,于是便感覺成了另外一種筆墨符號,頗有意思。...[繼續(xù)閱讀]