申鳳梅是在20世紀(jì)女性重歸劇場的歷史境遇下出現(xiàn)在越調(diào)舞臺的。在1949年開啟的新社會中,她由一個(gè)民間流浪藝人成長為一名藝術(shù)家,把一個(gè)程式簡陋、表演粗糙、偏居一隅的民間小戲,變成了深受廣大群眾喜愛、在全國有影響的大劇...[繼續(xù)閱讀]

    王慶和(1852—1922),河南南陽人。自幼學(xué)習(xí)越調(diào),工紅臉。他初入禹縣六房戲班,后進(jìn)入馬車場越調(diào)班擔(dān)任主演兼掌班。王慶和身材魁梧,嗓音洪亮,器宇不凡,擅演關(guān)公戲,如《關(guān)公挑袍》《古城會》《華容道》《水淹七軍》等。因他的扮相...[繼續(xù)閱讀]

    越調(diào)三國戲中最為人熟悉的人物是諸葛亮,越調(diào)劇種最為人熟悉的人物是申鳳梅。然而,正如《收姜維》“勸降”一場,諸葛亮與姜維的那段對手戲:姜 維:漢丞相才算得是虎躍龍?bào)J。諸葛亮:……無大將我怎能虎躍龍?bào)J。沒有如“五虎上...[繼續(xù)閱讀]

    越調(diào)擅演三國戲,但越調(diào)并不止于三國戲。在20世紀(jì)初女性回歸劇場后,越調(diào)外裝戲逐漸占據(jù)上風(fēng)。事實(shí)上,這也是男性觀眾與女性觀眾因各自生理?xiàng)l件和社會生活條件的差別而造就的不同文化心理、審美意識的結(jié)果。一般來說,“男性...[繼續(xù)閱讀]