17世紀(jì)寶石加工領(lǐng)域中發(fā)明了玫瑰形琢磨法,在這之前,人們認(rèn)為黃金和珍珠最貴重,但當(dāng)時歐洲首飾工匠采用寶石玫瑰形琢磨以后,紅寶石、藍(lán)寶石等各種透明寶石終于開始露出“廬山真面目”,成為光彩奪目的貴重寶石。當(dāng)時鉆石不再...[繼續(xù)閱讀]

    17世紀(jì)中期已經(jīng)有了制造人造寶石的行業(yè),到了18世紀(jì),人造寶石有了合法的交易市場,成了一種新的材料藝術(shù)形式。隨之而來的是冶金術(shù),各種材料的合金問世,其中在1800年至1820年間,由17%的鋅和83%的銅合成的金屬銅,被證明是合格黃金的...[繼續(xù)閱讀]

    18世紀(jì)上半葉的首飾輕巧精致,當(dāng)時的工匠為了在首飾上凸顯閃亮的鉆石或其他寶石,將設(shè)計重點(diǎn)都落在了寶石本身,而寶石鑲嵌的底座所用材料盡可能小。其重量被減至最低限度,后來又采用底部透空的鑲嵌底座,減輕首飾分量,這對飾品...[繼續(xù)閱讀]

    (一)Parures首飾流行Parures首飾指一整套首飾,類似現(xiàn)在的套件首飾,它主要包括項鏈、梳子、頭飾、王冠、發(fā)帶、一對鐲子、別針、耳環(huán)、垂飾耳環(huán)或釘扣耳環(huán)和一個皮帶扣(圖3-2)。圖3-2　Parures首飾(二)浮雕首飾流行18世紀(jì)至19世紀(jì)浮雕...[繼續(xù)閱讀]

    (一)受洛可可藝術(shù)風(fēng)格影響的首飾特征洛可可藝術(shù)產(chǎn)于18世紀(jì)法國,由于這種華麗而繁瑣的享樂主義形式受到了當(dāng)時法國國王路易十五的大力推崇,因此人們又將這種藝術(shù)形式稱之為“路易十五藝術(shù)風(fēng)格”,由此產(chǎn)生了帶有繁瑣華麗的洛...[繼續(xù)閱讀]

    新藝術(shù)運(yùn)動(ArtNouveau)受19世紀(jì)80年代初的威廉·莫里斯等藝術(shù)家發(fā)起的“英國工藝美術(shù)運(yùn)動”的影響,推崇精工制作的手工藝,從自然形態(tài)中吸取靈感,以蜿蜒的纖柔曲線作為設(shè)計創(chuàng)作的主要語言。藤蔓、花卉、蜻蜓、圣甲蟲、女性、神...[繼續(xù)閱讀]

    受新藝術(shù)運(yùn)動的影響,在珠寶設(shè)計中,貴重寶石的使用比較少,鉆石往往只是起到了輔助性的作用,而玻璃、牛角、象牙等因易實現(xiàn)預(yù)期的色彩和紋理效果,被廣泛使用,這也是新藝術(shù)時期首飾制作的重要的特征之一。藝術(shù)家對自然生動而...[繼續(xù)閱讀]

    新藝術(shù)時期首飾最有代表性的要數(shù)勒內(nèi)·拉利克(ReneLalique)創(chuàng)作的首飾作品。他是法國杰出的新藝術(shù)時期的天才設(shè)計師,不僅設(shè)計珠寶首飾,后來還設(shè)計玻璃制品,如香水瓶、花瓶等。他在設(shè)計中應(yīng)用大量寫實的昆蟲、花草、神話人物等...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)風(fēng)格是20世紀(jì)20—30年代在法國和德國等國家流行的裝飾設(shè)計思潮,為現(xiàn)代概念的裝飾藝術(shù)奠定了基礎(chǔ),對現(xiàn)代強(qiáng)調(diào)空間構(gòu)成的珠寶設(shè)計產(chǎn)生了根深蒂固的影響。這個時期的首飾風(fēng)格以簡單的幾何圖形和對比強(qiáng)烈的色彩為特點(diǎn)...[繼續(xù)閱讀]

    這一時期著名的專業(yè)珠寶設(shè)計師主要有法國人保羅·布朗茨、讓·富凱(其父親是著名的新藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)始人喬治·富凱)等,他們的創(chuàng)作在構(gòu)圖上基本是抽象的,表現(xiàn)在珠寶整體的效果和色彩的巧妙搭配中。在材料運(yùn)用方面,這些大師常用...[繼續(xù)閱讀]