中國(guó)的木版年畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,經(jīng)過(guò)歷代民間藝術(shù)家的不斷創(chuàng)造和完善,形成了具有廣泛題材和繁多樣式的成熟藝術(shù),成為中國(guó)民間美術(shù)的重要組成部分。木版年畫(huà)題材,也是在滿足人民群眾需要的基礎(chǔ)上,由最初的單一內(nèi)容逐步發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    在木版年畫(huà)中,用不同的樣式表現(xiàn)不同的題材,以適應(yīng)不同的風(fēng)俗習(xí)慣和不同的環(huán)境要求,這一特性體現(xiàn)了民間年畫(huà)強(qiáng)大的實(shí)用功能。木版年畫(huà)在形式與內(nèi)容、張貼方位方面達(dá)到了高度的統(tǒng)一。根據(jù)居住環(huán)境的要求,可以將它的形式歸納...[繼續(xù)閱讀]

    民間木版年畫(huà)的印制方法大體相同,一般說(shuō)來(lái),繪刻年畫(huà)從原版到印刷成畫(huà)需要四道工序:(一)畫(huà)師起稿和定稿后,用白描的手法畫(huà)在毛邊紙或薄綿紙上;(二)刻工將畫(huà)師定稿用粉糊反粘在刨平的梨木或杜木板上,剔去空白處只留下畫(huà)稿的墨...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)民間木版年畫(huà)產(chǎn)地遍布全國(guó)各省,由于各地人民生活條件和風(fēng)俗習(xí)慣的差異,在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,逐漸形成了若干個(gè)相對(duì)集中的生產(chǎn)地,各個(gè)生產(chǎn)地之間在工藝上既有聯(lián)系又在題材和形式上體現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格特征。一、楊柳青...[繼續(xù)閱讀]

    年畫(huà)是中國(guó)民間美術(shù)的重要組成部分,孕育了深厚的文化內(nèi)涵,在長(zhǎng)久的發(fā)展中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在功能上,它兼具實(shí)用與觀賞功能;在工藝上,它運(yùn)用雕刻、繪畫(huà)及印刷等技藝,具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值,成為中國(guó)民間美...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)的皮影戲有著悠久的歷史,關(guān)于它的起源說(shuō)法眾多。宋代岳珂《程史》云:“秦始皇作曼延、魚(yú)龍、水戲,漢武益以幻眼、走棠、尋、舞輪、弄碗、影戲……”東晉干寶《搜神記》云:“故老相承,言影戲之原,出于漢武帝,李夫人之亡...[繼續(xù)閱讀]

    西北地區(qū)的群眾稱皮影戲舞臺(tái)為“兩張方桌,九塊樓板,木椽七長(zhǎng)八短,五張?zhí)J席一卷,四條撇繩一挽,撇一撅頭,你就甭管?！边@是說(shuō)皮影戲的舞臺(tái)設(shè)置比較簡(jiǎn)單,用以上材料即可搭成。面積小,搭建方便,小的院落即可進(jìn)行演出。舞臺(tái)正面...[繼續(xù)閱讀]

    一、皮影的造型一個(gè)完整的皮影戲箱至少要有七個(gè)包冊(cè),多者可達(dá)十四個(gè)包冊(cè),約有五六百件皮影,老的箱子還有超過(guò)千件的。一個(gè)技藝高超的刻工,至少需要三至五年方能刻出一個(gè)完整的戲箱來(lái)。皮影的包冊(cè)有頭茬、身段、馬靠、桌椅...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)皮影戲至宋代已發(fā)展成熟。元明以后,流傳到全國(guó)各地,呈現(xiàn)出不同的流派與地方特色。但元明以前,影戲尚未有地區(qū)之分,雖早已在長(zhǎng)安、汴京及杭州等地普及,卻并沒(méi)有長(zhǎng)安影戲、汴京影戲、杭州影戲等稱謂。這大約與當(dāng)時(shí)皮影戲...[繼續(xù)閱讀]

    千百年來(lái),皮影藝術(shù)盛行于中國(guó)城鄉(xiāng),逐漸在各地形成了富有地方特色的流派,成為我國(guó)古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。如果我們繼續(xù)深入挖掘皮影藝術(shù)的社會(huì)文化含義,即以音樂(lè)唱腔、角色行當(dāng)與戲目劇本來(lái)討論其在中國(guó)戲曲史上的地位和影響...[繼續(xù)閱讀]