《玉虎墜》馮彥(頃生)唱段上例為齊板自式,齊板自式有:四句慢齊八句慢齊,十二句慢齊,六句慢齊。其中以四句慢齊較為常用、因?yàn)閼騽〉拈_展要求節(jié)拍和速度的,所以“十二句和八句慢齊”在傳統(tǒng)戲應(yīng)中較為少見,只能根據(jù)人物和劇情...[繼續(xù)閱讀]

    《竇娥冤》蔡婆(老旦)唱段(苦音慢板)陰思板多用于(慢板),在唱腔旋律結(jié)構(gòu)方面和普遍慢板相同,只是曲調(diào)偏低,情緒凄慘而已。因用于劇中人物將死未死或死而復(fù)蘇之時(shí)而得名。陰思板只用苦音,是生死關(guān)頭的低吟,主要用于生角和旦角...[繼續(xù)閱讀]

    “撂板”并不是一種獨(dú)立的板式或唱腔,而是作為慢板的一種結(jié)構(gòu)來應(yīng)用。此句式上下句結(jié)構(gòu)相同。不同過門,連唱不休,以敘事為主,中三眼越表,因其唱法常避開梆子,空出強(qiáng)拍,故名“撂板”。撂板隨時(shí)可以從上句后轉(zhuǎn)二六,二六也可以...[繼續(xù)閱讀]

    “傷寒調(diào)”也稱“傷寒板”,是一種低旋律的“慢板”,有時(shí)“二六板”也用。主要用在劇中人物病、昏、殘時(shí)所唱,和陰思板有相同之處,不同之處,用在不同的場合而議?！都罒簟烦?..[繼續(xù)閱讀]

    “攔頭”是快三眼的攔頭唱法,也是快慢板的別名,攔頭唱法是不用“三環(huán)”,一般只用“引子”中的“入板句”,攔頭就唱的意思,攔頭一般的起板方法是尺尺⊗|1)就開口起唱。起板獨(dú)特,緊攔頭一般只唱一句便導(dǎo)入“緊二六板”,如唱...[繼續(xù)閱讀]

    角色、行當(dāng)唱腔的分行。在秦腔固定的板式,調(diào)式、腔格、句式等好多因素的制約下,遵從秦腔唱詞語音、詞義而創(chuàng)造戲劇化,角色化、性格化、音樂化的唱腔旋律,歡音和苦音的不同,并未改變唱腔旋律在腔句結(jié)構(gòu)方面的一致;生腔、旦...[繼續(xù)閱讀]

    唱腔中隨著劇中人物角色的變化而靈活運(yùn)用歡、苦音調(diào)式是自然合理的模式,所以歡苦音的變化并不限于各個(gè)唱段之間,不能較多的用于兩個(gè)人物和三個(gè)人物的對(duì)唱中,有時(shí)也因劇目、劇情的需要出現(xiàn)三人破句對(duì)唱時(shí)而采用歡苦音交替...[繼續(xù)閱讀]

    為了和“二六”板提板相區(qū)別,亦稱慢提。一段唱腔完滿結(jié)束為提板,其方法是正規(guī)節(jié)奏進(jìn)行,不打亂“一板三眼”的節(jié)拍。末句第一腔三個(gè)字必須拉開,第二腔中眼起唱,打破慢板下句第二腔板上起唱的規(guī)律;而第三腔卻起于板上。這樣...[繼續(xù)閱讀]

    唱腔告一段落,而音樂未停為“留板”。其作用在于唱完一段后劇中人要道白或要做動(dòng)作,因而將板留下,之后還要繼續(xù)接唱。留的方法是末句第一腔必須有較上的拖唱。拖腔的結(jié)束音在“2”音上。第二腔變節(jié)奏轉(zhuǎn)為1/4節(jié)拍和散板。留...[繼續(xù)閱讀]

    唱腔暫停,音樂伴奏繼續(xù)進(jìn)行為“歇板”。它的用途與“留板”相同,劇中人物在唱腔的第一句需要暫時(shí)停頓、說白或做動(dòng)作時(shí)采用歇板。其方法是不打亂4/4節(jié)拍的正常運(yùn)行,上下句都可歇板。上句歇板時(shí)唱腔的落音均在“5”音上,并由...[繼續(xù)閱讀]