疊堆繡是廣繡技術(shù)中,為了表現(xiàn)畫面的色彩層次不斷在一個(gè)面上重復(fù)疊堆繡,使繡面呈立體微凸高效果。近年來,廣繡掛畫不斷向著與現(xiàn)代繪畫相結(jié)合的發(fā)展方向,尤其是對(duì)油畫中一些筆觸較厚實(shí)凸高的效果表現(xiàn)時(shí),常常運(yùn)用這種手法,使...[繼續(xù)閱讀]

    凸高繡,也稱梗(ang)高針,是立體繡工藝其中的一種,與疊堆繡相比立體的凹凸感更加明顯,凸高繡工藝最大的特征是在操作過程中需要添加棉絮或填充物塑造立體物象。凸高繡工藝一般先按凸高的造型,用一塊近似色或配色的彈性布料作...[繼續(xù)閱讀]

    補(bǔ)貼繡,對(duì)廣繡畫面某一局部進(jìn)行色塊或材質(zhì)改變時(shí)所運(yùn)用的工藝手法。簡(jiǎn)單地理解是在畫面某一局部補(bǔ)貼另一塊布料,以改變畫面的色塊和材質(zhì)。補(bǔ)貼繡工藝是傳統(tǒng)的廣繡工藝手法,在清末時(shí)期的廣繡品中就已出現(xiàn)。貼入補(bǔ)貼布的方...[繼續(xù)閱讀]

    貼花繡,同樣也是對(duì)廣繡畫面某一局部進(jìn)行色塊或材質(zhì)改變時(shí)所運(yùn)用的工藝手法,與補(bǔ)貼繡所不同的是貼花繡是預(yù)先在補(bǔ)貼繡的布面上繡好獨(dú)立圖案,再貼入到畫面中,因此,補(bǔ)貼繡的邊線處理一般需要行針密,而貼花繡邊線可以用釘針或...[繼續(xù)閱讀]

    直平繡,也稱平繡,金銀線走勢(shì)呈直線或線的行與行并排成一個(gè)面的形式。金銀線的直平繡比較簡(jiǎn)單,每向前走一步,緊接用碼針作固定,要注意的是釘針之間疏密間距是有講究的,大多數(shù)的釘針一般是呈品字形作間隔,行業(yè)稱桂花間隔,也有...[繼續(xù)閱讀]

    玲瓏?yán)C是指金銀線走勢(shì)呈弧線彎曲姿態(tài),玲瓏?yán)C與直平繡的操作方法相差不大,但表現(xiàn)內(nèi)容有所區(qū)別,一般地,直平繡表現(xiàn)面及線的形態(tài)較多,而玲瓏?yán)C表現(xiàn)花紋及圖案形態(tài)比較多,直平繡更注意面塊的對(duì)比、釘線的排列,玲瓏?yán)C更著重金銀...[繼續(xù)閱讀]

    圓平繡是指金銀線走勢(shì)呈圓形狀,操作方法與玲瓏?yán)C大致相同,但在碼針操作上,圓平繡一般以“砌磚瓦”造型為主,行業(yè)稱桂花針。圓平繡另一大特征是,在實(shí)際應(yīng)用中,圓平繡半圓形的形態(tài)所占比例非常多,更有些服裝前襟還有意地將這...[繼續(xù)閱讀]

    扣圈繡與第八章第四節(jié)的操作方法是相同的,二者區(qū)別是,在廣繡工藝中,對(duì)絨線的扣圈或繞圈造型叫繞繡,而在金銀線繡工藝中,扣圈工藝比較常用,并有專門的工藝術(shù)語(yǔ)叫扣圈繡。絨線繞繡的材料是較粗的絨或線,金銀線繡中的扣圈繡使...[繼續(xù)閱讀]

    在金銀線繡中,由于線的材料比較粗,一般都采用平繡的形式,就算是在多個(gè)圓的相疊或組合時(shí),都有意回避重疊,作平面處理,使得繡面相對(duì)平整。迭鱗繡,顧名思義是迭,指的是金銀繡的面塊或線條重疊的意思,迭鱗繡多表現(xiàn)動(dòng)物的毛鱗相...[繼續(xù)閱讀]

    翎毛夾金繡,是絨、金、銀材質(zhì)相結(jié)合的繡種,在實(shí)際廣繡品金銀線繡中,翎毛夾金繡所占的比例最高,翎毛夾金繡不是指廣繡的一種針法,而是指材質(zhì)混合的一種工藝手法,當(dāng)中所包括的針法工藝非常多,可以算是廣繡品中所包括針法最廣...[繼續(xù)閱讀]