元代鈞瓷的工藝和藝術(shù)風(fēng)格比宋鈞粗獷奔放,工藝制作上更加隨意自然,一改宋鈞的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)整風(fēng)格,承繼宋代鈞瓷之神韻,經(jīng)時(shí)代文化熏陶而漸成,“聚色成形”、“粗獷豪放”是其最顯著的工藝成就,也是其特殊標(biāo)志(圖5-6元代鈞瓷)。元...[繼續(xù)閱讀]

    明代鈞瓷走向衰落,鈞瓷傳世者很少,因戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難,陶瓷中心南移,北方瓷業(yè)衰落。但從僅存的部分明代鈞瓷看,當(dāng)以洪武、永樂(lè)、宣德年間為盛,這一時(shí)期的鈞瓷釉色仍以天青、天藍(lán)、粉青、豆青、月白為主,偶有紫斑、間或雜以藍(lán)紫紅...[繼續(xù)閱讀]

    清朝的早中期禹州鈞瓷生產(chǎn)基本處于停滯狀態(tài)。到清光緒五年(1879年),以神垕盧氏、郗氏、王氏家族等為代表的陶瓷藝人開(kāi)始研究和恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn),用氧化焰氣氛試制出天青釉、孔雀綠和天青釉紅斑的鈞瓷。以盧振太、盧振中為代表的...[繼續(xù)閱讀]

    中華民國(guó)時(shí)期鈞瓷的造型多傾向于仿古,主要器型有洗、爐、樽、花盆、盒、缽、瓶等,也有壽桃、動(dòng)物類(lèi)等異形類(lèi)產(chǎn)品器型。這一時(shí)期,鈞瓷已有較多種耳飾出現(xiàn),多為龍、鳳、虎頭、辟邪、獅首、玄武等造型;口頸微有變化,以荷口為...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)五六十年代鈞瓷是以傳統(tǒng)的宋鈞為典范,利用當(dāng)時(shí)的各種手段去研究恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn),雖然取得了一定成功,但是無(wú)論從工藝釉色、造型、胎質(zhì)、質(zhì)感等方面,還是從審美、文化等方面看,這一時(shí)期生產(chǎn)的鈞瓷尚不成熟,都還無(wú)法與宋鈞...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)70年代鈞瓷業(yè)承繼五六十年代的實(shí)踐成果,不斷改進(jìn),已成熟地使用了倒焰式窯爐,突破了“鈞不盈尺”的傳統(tǒng)工藝界限,產(chǎn)品制作工藝精細(xì),質(zhì)量較高,窯變色彩自然豐富,實(shí)現(xiàn)了“入窯一色,出窯萬(wàn)彩”的窯變境界,達(dá)到并超過(guò)了宋鈞...[繼續(xù)閱讀]

    這一階段正是我國(guó)改革的初期,隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇和市場(chǎng)需求的激增,鈞瓷生產(chǎn)也呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。80年代的鈞瓷以古樸端莊的造型、豐富多彩的釉色、似玉勝似玉的質(zhì)感、神奇怪異的繃瓷、鬼斧神工的意境再現(xiàn)了鈞瓷的獨(dú)特魅力(圖5-...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)90年代鈞瓷形成了清新明快、絢麗多彩、意境豐富多變的風(fēng)格。與前期鈞瓷相比,鈞瓷在造型上,以輕巧秀美代替了古樸、端莊;在釉色上,以鮮活、明快代替了沉雄、凝重;在質(zhì)感上,以光華明艷代替了玉潤(rùn)典雅;在意境上,以豐富多...[繼續(xù)閱讀]

    進(jìn)入21世紀(jì),隨著人民生活水平的不斷提高,人們開(kāi)始專(zhuān)注更多的精神享受、藝術(shù)欣賞,鈞瓷作為一種藝術(shù)品,日益受到人們的青睞。鈞瓷作為文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了空前的發(fā)展時(shí)期,出現(xiàn)了以現(xiàn)代工藝、機(jī)械化生產(chǎn)為主,傳統(tǒng)工藝、手工制作為輔...[繼續(xù)閱讀]

    開(kāi)封府土產(chǎn),瓷器、鐵,俱鈞州出。(《大明一統(tǒng)志》天順本,卷二十六)窯冶,窯,瓷窯在州西大劉山下,瓦窯在州西關(guān)禁溝左右。(《鈞州志》卷三,嘉靖三十二年天一閣鈔本)開(kāi)封府,土產(chǎn)瓷器,禹州。(《廣輿記》萬(wàn)歷二十八年本,卷六)河南開(kāi)...[繼續(xù)閱讀]