近些年來(lái),當(dāng)代畫(huà)家為追尋藝術(shù)本體,都不約而同地把目光投向繪畫(huà)的現(xiàn)代性和現(xiàn)代意識(shí),從而引發(fā)了繪畫(huà)形態(tài)和繪畫(huà)語(yǔ)言符號(hào)的革命?，F(xiàn)代的藝術(shù)大師們大都是通過(guò)解構(gòu)與創(chuàng)造確立自身的歷史地位的,不斷的解構(gòu)與創(chuàng)造正是這場(chǎng)革命的...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代性和現(xiàn)代意識(shí),也就是藝術(shù)的當(dāng)代性。藝術(shù)的當(dāng)代性既區(qū)別于過(guò)去又代表時(shí)代,代表了繪畫(huà)歷史的發(fā)展。近百年來(lái),中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代性的途徑有二:一是求變,從康有為、陳獨(dú)秀等在20世紀(jì)20年代掀起“美術(shù)革命”,到徐悲鴻引入西方寫(xiě)實(shí)主...[繼續(xù)閱讀]

    ①賈浩義繪畫(huà):后結(jié)構(gòu)主義符號(hào)的意蘊(yùn)付京生。②年輕的現(xiàn)代感——賈浩義作品審美分析殷雙喜。③賈浩義的筆墨特性鄧平祥。④大氣和乾道——論老甲的畫(huà)陳傳席。⑤老甲的感覺(jué)王魯湘。⑥思風(fēng)發(fā)于胸臆墨泉涌乎筆端——賈浩義的...[繼續(xù)閱讀]

    從整體來(lái)看,賈浩義的繪畫(huà)風(fēng)格比較強(qiáng)悍,遠(yuǎn)而視之有一種很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,震撼人心。但從細(xì)節(jié)來(lái)看,大體上有兩個(gè)比較顯著的特點(diǎn):首先是“簡(jiǎn)筆”式的繪畫(huà)效果,即將整個(gè)所描繪的物象——人或動(dòng)物加以簡(jiǎn)化,只是在外部輪廓上有一...[繼續(xù)閱讀]

    老甲的作品在“大寫(xiě)”中所創(chuàng)造的視覺(jué)強(qiáng)度是前所未有的,他以一種強(qiáng)勁昂揚(yáng)的生命激情和疾風(fēng)暴雨般的視覺(jué)力量一掃文人畫(huà)的文弱面孔,讓我們感受到的不僅是一種陽(yáng)剛之氣,而且還具有一種無(wú)所顧忌的自由精神和野性力量?！舅賹?xiě)...[繼續(xù)閱讀]

    不能將賈浩義的畫(huà)理解為抽象畫(huà),因?yàn)樵谒漠?huà)面中還有一個(gè)基本的“形”在,我們從他的畫(huà)面中依然可以辨識(shí)出“馬”的形象。賈浩義的繪畫(huà)有抽象性,但我們不能把這種抽象性的繪畫(huà)等同于抽象畫(huà)。之所以說(shuō)賈浩義的繪畫(huà)不是抽象...[繼續(xù)閱讀]

    老甲的畫(huà)有些是“糊涂”的,而有些卻是格外分明的,或者說(shuō)是分明中有“糊涂”,“糊涂”中有分明,而整體上是以黑白分明的大效果見(jiàn)長(zhǎng)于畫(huà)壇。如《雪山壯漢人》、《草地之神入》、《己丑年》等皆如是,白紙焦墨,渾樸剛勁,從內(nèi)在...[繼續(xù)閱讀]

    就筆墨而言,賈浩義的筆墨達(dá)到了兩個(gè)層次:一是“狀物”。一般而言,所謂的狀物,即為筆墨的再現(xiàn)性,是對(duì)客觀物象自然形態(tài)的具象寫(xiě)實(shí),也是筆墨最初產(chǎn)生的根源,在其發(fā)展的初始階段承載著重要作用。只不過(guò),由于創(chuàng)作者對(duì)主觀情感的...[繼續(xù)閱讀]

    【山影】167cm×193cm1994年賈浩義作品【生活】353cm×141.7cm1994年賈浩義作品看過(guò)老甲的畫(huà),印象最深的是老甲的個(gè)性。畫(huà)畫(huà)和寫(xiě)文章一樣,不必要求任何人都能欣賞,甚至不必要求部分人欣賞。多年以來(lái),老甲在我的視野里是最被關(guān)注的當(dāng)代...[繼續(xù)閱讀]

    縱觀賈浩義的作品,主要有以下特點(diǎn):一、構(gòu)圖。他把中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“大”和“折枝花卉”式的布圖格局推進(jìn)極致,變?yōu)榫植?使整個(gè)畫(huà)面彰顯出一種強(qiáng)烈的時(shí)代感。二、用色。傳統(tǒng)的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),特別是文人花鳥(niǎo)畫(huà),一直比較崇...[繼續(xù)閱讀]