徐渭的這件竹畫(huà)得剛勁有力,尤見(jiàn)筆力。粗干以?xún)晒P合成,細(xì)干則一筆為之。這種畫(huà)法將古法與自法結(jié)合,具有即興的特點(diǎn)。撇葉也是單筆與雙鉤結(jié)合,形成強(qiáng)烈對(duì)比,給人耳目一新的體驗(yàn)。這種既有筆墨游戲又別出心裁的畫(huà)法,也是徐渭...[繼續(xù)閱讀]

    荷花也是徐渭大寫(xiě)意創(chuàng)作中頗具個(gè)性特色的內(nèi)容。荷葉的搖曳多姿和豐腴枯瘦形態(tài)的多變,為大寫(xiě)意創(chuàng)作留下了廣闊的筆墨空間,因此歷代大寫(xiě)意畫(huà)家沒(méi)有不畫(huà)荷花的。徐渭的荷花將筆線(xiàn)造型與濃淡潑墨發(fā)揮到淋漓盡致的地步,把荷花...[繼續(xù)閱讀]

    這件藏于浙江省博物館的《墨葡萄》是徐渭大寫(xiě)意葡萄作品中別具一格的一幅。觀(guān)其筆墨和布局,用筆施墨相對(duì)較為理性,題款也寫(xiě)得比較規(guī)矩,很可能是為了換酒錢(qián)而勉力為之,故缺少了一份放達(dá)和狂逸,但冷峻和拔俗之氣仍噴薄而出。...[繼續(xù)閱讀]

    這件作品與徐渭的其他作品形成很大的反差,用筆顯得清靈簡(jiǎn)凈,密匝的水仙和一枝斜竹相依相偎,清氣襲人。從這件作品來(lái)看,徐渭對(duì)前人各派的面貌是有深入研究的,雖說(shuō)是中年學(xué)畫(huà),但由于修養(yǎng)全面,因此起點(diǎn)就高,眼高的結(jié)果是手也不...[繼續(xù)閱讀]

    這是《雜花圖》的收尾之作,徐渭一改梅花主干的傳統(tǒng)畫(huà)法,淡墨濕筆以草書(shū)筆法一氣呵成,稍蘸濃墨又順勢(shì)寫(xiě)出分叉和細(xì)枝,勾點(diǎn)梅花亦不假思索,意到筆不到,但整幅給人的感覺(jué)卻是神完氣足的。左下再點(diǎn)綴水仙、疏竹,皆為高潔品格的...[繼續(xù)閱讀]

    這件作品頗有婀娜之態(tài),花葉相映,枝杈穿插,情態(tài)迷人,以此比擬美人卓文君脫俗儀容,更富詩(shī)意。傳云,卓文君面若芙蓉,為“蜀中第一美人”。相如一曲《鳳求凰》與文君演繹生死戀,兩人雪夜私奔。文君當(dāng)壚賣(mài)酒,不求榮華富貴,甘愿清...[繼續(xù)閱讀]

    文人畫(huà)的一個(gè)重要標(biāo)志是“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”。這件風(fēng)雨中的竹石水墨淋漓,更見(jiàn)風(fēng)勢(shì),氣勢(shì)意趣畫(huà)面三合一,深化了畫(huà)的意境?！白蛞勾扒帮L(fēng)雨時(shí),數(shù)竿疏影響書(shū)幃。今朝拓向溪藤上,猶覺(jué)秋聲筆底飛?！弊x罷詩(shī)再觀(guān)畫(huà),石頭似乎也有...[繼續(xù)閱讀]

    這件竹石作品也反映了徐渭求變的筆墨特點(diǎn)。先用焦墨立干分枝,表現(xiàn)了竹竿的挺拔和硬朗。接著以潑墨畫(huà)出竹后兩塊上下呼應(yīng)的石頭。再著淡墨撇葉,時(shí)以濃墨勾破淡墨。最后以濃墨寫(xiě)出石后小竹。作品墨色豐富,富有節(jié)奏,畫(huà)外風(fēng)聲...[繼續(xù)閱讀]

    宋元以來(lái),墨梅成為文人畫(huà)重要題材。梅為四君子之首,徐渭的梅花除了淡逸之外又平添了一份疏寒。此畫(huà)以濃墨畫(huà)出大石,淡墨破之而呼應(yīng),一干數(shù)枝從石后隱現(xiàn)而出,暗示了一種人生哲理。題詩(shī)恰好生發(fā)了這種象外之象:“皓態(tài)孤芳?jí)?..[繼續(xù)閱讀]

    彥遠(yuǎn)《畫(huà)評(píng)》言,王維畫(huà)物,“多不問(wèn)四時(shí),如畫(huà)花往往以桃、杏、芙蓉、蓮花同畫(huà)一景”。又說(shuō),王維畫(huà)《袁安臥雪圖》,中有“雪中芭蕉”。徐渭的畫(huà)也“多不問(wèn)四時(shí)”,他自稱(chēng)“老夫游戲墨淋漓,花草都將雜四時(shí)”。徐渭也畫(huà)“雪中芭...[繼續(xù)閱讀]