這張石榴與徐渭其他大潑墨石榴有不同,石榴并不開口,樹葉勾筋則為菊花葉一般,亦為“角色錯位”。這真是徐渭所不經(jīng)意處。正所謂“畫不足,詩來補”,也是文人畫之優(yōu)勢所在。觀畫讀詩,讓人得到畫內(nèi)畫外筆墨詩情的雙重滿足。...[繼續(xù)閱讀]

    這又是一件墨戲式作品?！耙幻锰峒t拂,三車下白鸞。”這里涉及“紅拂女”和佛教“三乘”、道教“三車”的典故,象征紅塵中與紅塵外兩個世界的淵源和聯(lián)系。值得注意的是,這淡淡的一點紅色在徐渭作品中也極為罕見。徐渭的設...[繼續(xù)閱讀]

    徐渭喜歡以水墨來挑戰(zhàn)色彩,也是對畫壇常態(tài)的一種反叛。既然水墨無法直觀地體現(xiàn)色彩給視覺的享受,那么,徐渭就通過題詩文字中的“胭脂、錦蚌、明珠”等形象給人以聯(lián)想,來獲得視覺以外的補充。...[繼續(xù)閱讀]

    徐渭的水墨牡丹已成一種獨特風格,使前人偶一為之的變革成為一種故意逆向表現(xiàn)的常態(tài),其對水的運用更是到了極致。這里的墨牡丹是表現(xiàn)白牡丹,這大大超出了常理和人們欣賞的習慣,它已經(jīng)從生活的真實升華到了藝術(shù)的真實,同時也...[繼續(xù)閱讀]

    這件作品最見徐渭的氣概,運筆施墨如長槍大戟,有橫掃千軍之勢。積雪留白與淡墨潑出的背景天色形成強烈對比,這既是傳統(tǒng)技法,也有徐渭的酣暢淋漓。芭蕉的大墨塊與石頭的枯筆以及梅花、竹葉均形成呼應對比關(guān)系,使作品富有動感...[繼續(xù)閱讀]

    此幀作品反映兩個兒童棲臥樹下的情形,表現(xiàn)了兒童玩耍累了之后的放意閑適之態(tài)。抑或是總角之友,抑或是青梅竹馬,總之是憨態(tài)可掬的意態(tài)呈現(xiàn),反映出作者對返璞歸真的向往和寄寓。...[繼續(xù)閱讀]

    此幀表現(xiàn)出偃斜的夏荷與水草交臥水面的情境,似夏天遭遇雷雨后的荷花與荷葉歪斜不正,可盛開的蓮花依然向上,顯現(xiàn)出不屈的姿態(tài)。作者先將花瓣以淡墨勾出,蓮心濃墨點染,荷葉則以淡墨蘸濃墨大筆寫出,直至水分干渴,展現(xiàn)出一種剛...[繼續(xù)閱讀]

    這件作品是徐渭風格的代表性呈現(xiàn),題材也是常見的“二甲傳臚”和“鯉魚跳龍門”,但徐渭偏不落俗,題詩即翻出新意。傳曰,螃蟹秋后報恩,常銜熟稻入東海敬獻龍王,這里以“傳蘆”代獻稻。鯉魚為常見物,不入龍門,人皆以為賤;一入...[繼續(xù)閱讀]

    墨牡丹是徐渭最喜歡畫的題材之一,也是他獨具創(chuàng)意的潑墨大寫意的代表樣式。大寫意畫牡丹必須在水墨交融剎那間一筆落成,這也需要精湛的筆墨功力才能完成。它不拘于牡丹的色彩絢爛、富貴高雅,以水墨為之,有意改其本性,其目的...[繼續(xù)閱讀]

    此幀題名為“若耶溪畔人家”,顯然是徐渭親身經(jīng)歷的憶寫。若耶溪,今名平水江,是紹興市區(qū)境內(nèi)一條著名的溪流。溪畔青山疊翠,溪流澄碧,風光如畫。唐代詩仙李白有“若耶溪傍采蓮女,笑隔荷花共人語”的傳世名句。唐代獨孤及、...[繼續(xù)閱讀]