宋代大詩人陸游曾告誡兒子說:“汝果欲學(xué)詩,功夫在詩外?！边@是說,要想寫好詩,不能只是在雕琢字句上下功夫,更需要多方面生活經(jīng)驗和閱歷、知識等的積累。戲曲藝術(shù)又何嘗不是如此?舊時代的演員,由于多和文人士大夫交往,大多工...[繼續(xù)閱讀]

    從民國四年(1915)開始,梅蘭芳搭在俞振庭的雙慶社,在文明園、吉祥園演唱,開始了他舞臺生活中繁忙的創(chuàng)排新戲的階段。這一階段,他排演的戲大致有四類:一是昆曲,如《思凡》等;二是穿老戲服裝的新編戲,如《牢獄鴛鴦》;三是時裝新...[繼續(xù)閱讀]

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    1930年8月,梅蘭芳一行攜帶著掌聲、鮮花、榮譽(yù)結(jié)束了歷時半年多的訪美演出,回到國內(nèi)。9月14日下午,由北京奉天會館改建而成的哈爾飛大戲院開幕,特邀梅蘭芳剪彩并演出《貴妃醉酒》,這是梅蘭芳從美國歸國后的第一次演出。觀眾的...[繼續(xù)閱讀]

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    斯人已逝,音容笑貌何處?值得慶幸的是,在梅蘭芳生活的時代,已經(jīng)有了叫做“唱片”的這樣一種東西,雖然,在最早期時,錄音技巧還不夠成熟,長度只有三分鐘,受時間限制,錄制的只能是片段,唱的時候不免減詞改腔,但還是為我們留下了...[繼續(xù)閱讀]

    1916年底,梅蘭芳第三次赴上海演出歸來,又到了要過新年、重新搭班的時候了。這時,朱幼芬組織起了桐馨社,在第一舞臺演出。梅蘭芳剛下火車,朱幼芬就迎了過來,邀請他參加自己的班社。朱幼芬是梅蘭芳少年時的同學(xué),也是梅蘭芳堂姐...[繼續(xù)閱讀]

    關(guān)于梅蘭芳演昆曲,在《舞臺生活四十年》中有這樣兩段記敘:我先從北京唱開了昆曲,觀眾看了并不討厭。每次叫座的成績,往往超出我的預(yù)計之外。輿論上也都用很好的批評來鼓勵我。這一來引起了社會上多數(shù)人的注意,有兩個大學(xué)里...[繼續(xù)閱讀]

    總的來說,兩次訪日,就文化輸出而言,梅蘭芳以其精湛的表演技藝以及中國戲劇的魅力,感動和征服了日本民眾,將中國戲曲成功地介紹到了日本,使得日本民眾重新認(rèn)識了中國傳統(tǒng)文化的魅力。日本文學(xué)家永井荷風(fēng)在日記中激動地寫道...[繼續(xù)閱讀]

    寫到這兒,梅蘭芳該出場了。梅蘭芳的少年時代很不幸,4歲喪父,14歲喪母(他的母親楊氏在1908年去世),更兼家境已然敗落。祖父、父親相繼而亡后,全家的生活重?fù)?dān)就壓在了伯父梅雨田的身上,而梅雨田很不善于理財,家道遂中落,尤其是庚...[繼續(xù)閱讀]