畫風極近倪瓚,遠山淡墨,疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡意遠,惜墨如金。近景一脈土坡,旁植樹木三五株,中間空白以示煙波茫茫,云浪浩浩,遠處淡淡的山脈,畫面靜謐沖淡,境界曠遠。...[繼續(xù)閱讀]

    《廬山高圖》是沈周41 歲時為其師陳寬(醒庵)七十大壽而作。因為陳寬祖籍江西,故他極力刻畫廬山“仰之彌高、大氣氤氳”的形象來表達師恩浩蕩。圖中層巒疊嶂,草木蓊郁,高瀑飛流直下,泉澗汩汩,廬山在云霧繚繞中顯得靈氣多秀。...[繼續(xù)閱讀]

    從畫上題詩可知,這是畫給完庵的作品。完庵為沈周先輩劉鈺的號,劉鈺善畫,沈周與他交往甚密,畫此為賀,以示不忘舊情。時年沈周年76 歲。畫作中老杏一樹,小枝一遮于前,一隱于后。以胭脂點花,和墨點花蕊、花萼,濃墨點苔,筆法蒼老...[繼續(xù)閱讀]

    畫面描繪太湖石、萱草、靈芝,應是一幅為女性祝壽的繪畫。萱草在古代有兩種含義:一種是為母親的象征,一種是為宜男,即生子的象征。根據題畫詩后兩句可知此畫的受畫人有可能是一位年輕的母親,寓意吉祥。...[繼續(xù)閱讀]

    沈周的花鳥畫開創(chuàng)了文人水墨寫意花鳥畫的先河,同時又非常注重寫生,將宋元文人畫的書寫傳統(tǒng)與精妙物象刻畫融為一體。此圖中水墨花卉的勾、點等技法明顯受到了元代王淵的影響,畫中的墨色層次更加分明豐富,作品的主題也更加...[繼續(xù)閱讀]

    畫面采用倪瓚“一河兩岸式”平遠構圖,河岸兩旁的山坡渾厚秀潤,旁繞修竹一片,河中波瀾不興,一舟于河上款款而行,舟上有四五人,相談甚歡,一副其樂融融的情景。...[繼續(xù)閱讀]

    此卷構圖深遠,山石圓渾,山頭多卵石,筆墨蒼潤,柔和流暢,濃黑的墨點與淡淡的皴筆相映,施以淡赭,顯得墨彩騰發(fā),渾厚秀潤。野翁莊借山勢而上,門扉大開,數進屋舍,屋內有客正寒暄,莊內高樹郁郁蔥蔥,石徑蜿蜒,石橋相連。雖此卷僅描繪...[繼續(xù)閱讀]

    此卷是沈周晚年之作。梅道人,即吳鎮(zhèn),元代畫家,字仲圭,號梅花道人,嘗署梅道人。沈周臨摹吳鎮(zhèn)山水卷,不僅臨出了吳鎮(zhèn)的精髓,還將個人風格融于其中,高樹繁茂,草木欣欣,山石干濕筆互用,帶濕點苔,畫面明潤蔥郁,水墨蒼茫,淋漓雄厚...[繼續(xù)閱讀]

    《果林》以郁郁蔥蔥的果林占據了大半畫面,樹上果實尚未成熟,卻已極為繁茂,一條小溪從林中緩緩流出,給人一種豐收在望的喜悅之感。...[繼續(xù)閱讀]

    1484 年,沈周與友人陳儀于家中的“秋軒”相會,會后作詩與《秋軒晤舊圖》,記載了兩人的友情。該圖將兩人于秋軒會晤的場景置于畫幅下方近景一隅,以董巨之筆法,以沉著深厚的筆墨畫出遠處疊嶂層崖,樹石幽潤,襯托兩人相聚之清雅...[繼續(xù)閱讀]