根據(jù)王陽的研究,“敘述者的敘述行為是虛構(gòu)敘述符號的操作行為,是創(chuàng)造出一個可能世界的‘上帝’的行為,這一行為是文本虛擬四維時空得以產(chǎn)生和存在的前提”[1]。敘述者通過敘事符號的操作展開敘述活動,一步步構(gòu)筑文本的四維...[繼續(xù)閱讀]

    任何完美的藝術(shù)作品,都存在著極為復(fù)雜的結(jié)構(gòu),存在著一種多維的、非線性的布局。在這些作品中,可以說“沒有一個筆觸是孤立的,每一部分都能從其他部分獲得存在的理由,并把自己的存在強加給它們”[1]。小說作為一種文學(xué)體裁...[繼續(xù)閱讀]

    小說的虛構(gòu)一旦確定,即設(shè)計好故事情節(jié)、活動人物以及他們活動的時空天地,那么接下來就是要對虛構(gòu)進行敘事組織和安排,即確定由誰來講述,怎樣講述。敘事主要包括敘事模式、敘述者、敘事視角和敘述層面等,這些成分并不是故事...[繼續(xù)閱讀]

    普魯斯特筆下的時間和空間,具有特殊的呈現(xiàn)方式和詩學(xué)效果。首先,《追憶似水年華》中的時間,每個特殊瞬間,都是對過去的追憶,作者通過所創(chuàng)建的時間符號進行表達,構(gòu)成獨特的時光符號。在小說中,回憶過去只是一個手段,但不是最...[繼續(xù)閱讀]

    長期以來,描寫一直是作家和修辭學(xué)家激烈批評的對象。馬蒙泰爾在《百科全書》的“描寫型”(Descriptif)這一詞條中指出:“我們?nèi)缃裨谠妼W(xué)上所說的描寫類型,并不為古人所知。在我看來,理性和審美觀均未認可這一現(xiàn)代發(fā)明?！彼緶?..[繼續(xù)閱讀]

    文學(xué)作品中的人物常常不止一個,而是在多個人物之間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的聯(lián)系。這些形形色色的人物中,有的是故事的主要人物,情節(jié)均圍繞該人物展開,有的僅僅在故事發(fā)展過程中一閃而過。如何確定人物在一部作品中的主次地位呢?讀者...[繼續(xù)閱讀]

    在構(gòu)建小說文本時,時空維度是一個非常重要的組成部分。時間和空間共同構(gòu)成了敘事文本的故事背景和話語結(jié)構(gòu)。敘事作品與現(xiàn)實中的事件一樣,具有某種時間順序,通常是一個由開端、發(fā)展到結(jié)局構(gòu)成的進展過程。不過敘事文本的...[繼續(xù)閱讀]

    如果說對敘述者的考察是要弄清誰在小說中“講述”故事,那么敘述視角是要考察誰在小說中“感知”故事。確實,讀者通過小說中的話語而進入虛構(gòu)世界,并且根據(jù)一種眼光和一種中心聚焦來認識這個世界。因此,敘述和聚焦并不是一...[繼續(xù)閱讀]

    序列是由一些具有關(guān)聯(lián)的功能結(jié)合而成的一個中繼組織,本身是一個完整的新單位,同時又可以作為另一個較大序列的簡單項,在文本中發(fā)揮一定的作用。在《敘事可能之邏輯》中,克洛德·布雷蒙討論了基本序列和復(fù)合序列的問題。[...[繼續(xù)閱讀]

    在語言學(xué)研究中,語句可以進行多層次的描述,即語音和音位層、詞匯與語義層、句子與句法層。語言成分的價值依賴于它們在語句中的橫向位置(同層)與縱向位置(跨層),形成了語言成分的橫向分布關(guān)系和縱向聚合關(guān)系,一般稱之為句段...[繼續(xù)閱讀]