中國戲曲有著悠久的歷史,它與印度梵劇、古希臘悲喜劇并稱為世界三大古劇,而在中國戲曲的各劇種中,昆曲是最古老的劇種,她積淀了我國古代文學、音樂、表演等各種文學藝術(shù)的精華,高雅優(yōu)美,絢麗璀璨,有中國戲曲百花園中的“蘭...[繼續(xù)閱讀]

    昆曲,又名“昆腔”、“昆山腔”。最早是由元代末年的昆山人顧堅創(chuàng)立的。到了明嘉靖年間,魏良輔又對昆曲作了改革,將原來采用昆山方言演唱,改為采用“中州音”來演唱,將原來是依腔傳字的演唱方式,改為依字聲定腔的演唱方式...[繼續(xù)閱讀]

    魏良輔首次對昆曲加以改革,同時梁辰魚又以文人的身份參與昆曲劇本的創(chuàng)作,但兩人對昆曲的引正與提升,只是初步的。為了在魏良輔與梁辰魚的基礎(chǔ)上進一步提升昆曲的文學與藝術(shù)品位,明萬歷年間,湯顯祖與沈璟提出了各自的戲曲主...[繼續(xù)閱讀]

    昆曲自明代中葉經(jīng)魏良輔改革與梁辰魚作《浣紗記》傳奇推廣以后,成為曲壇的正音,時有“官腔”之稱。到了清代中葉,受到新興起的花部諸腔戲的沖擊,昆曲日益衰落。但在這一時期,出現(xiàn)了兩位杰出的昆曲作家—洪昇和孔尚任,史稱...[繼續(xù)閱讀]

    昆曲到了民國初年,已是奄奄一息了,昆班星散,后繼乏人。這一狀況引起了一些熱愛昆曲的有識之士關(guān)注,他們想方設(shè)法去挽救昆曲衰落的生命。1921年8月,由蘇州的知名人士貝晉眉、張紫東、徐鏡清等人發(fā)起,聯(lián)絡(luò)汪鼎承、孫詠雩、吳梅...[繼續(xù)閱讀]

    中華人民共和國成立后,黨和政府重視對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和保護,制定了“古為今用,推陳出新”的文藝方針,這就給瀕臨衰亡的昆曲藝術(shù)帶來了新的生機。周傳瑛、王傳淞《十五貫》1956年,浙江昆蘇劇團根據(jù)清代朱素臣的傳奇《十五貫...[繼續(xù)閱讀]

    進入21世紀以后,隨著社會環(huán)境的急劇變化,傳統(tǒng)昆曲又面臨著如何發(fā)展和傳承的問題。2004年,由白先勇主持、江蘇蘇州昆劇院改編演出的青春版《牡丹亭》獲得了成功,為傳統(tǒng)昆曲在新時期的發(fā)展提供了一個成功范例。青春版《牡丹亭...[繼續(xù)閱讀]

    在昆曲流傳過程中,經(jīng)過歷代昆曲劇作家、理論家和昆曲藝人的不斷地創(chuàng)造和豐富,形成了一整套嚴謹?shù)囊魳敷w制,積累了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。昆曲采用的是曲牌體的音樂結(jié)構(gòu),曲牌體又稱聯(lián)曲體,就是將不同的曲調(diào)組合起來,以變換具有不...[繼續(xù)閱讀]

    昆劇的腳色分為生、旦、凈、丑、雜等五大類,現(xiàn)分別對這五大類中的主要腳色所扮演的人物、化妝、表演程式等作一介紹。生行生行,指戲曲劇目中的男性形象,其特點是面部化妝為俊扮。根據(jù)其年齡、身份的不同可以分為大官生、...[繼續(xù)閱讀]

    昆劇演員在舞臺上扮演人物,塑造舞臺形象,須具備一定的表演手段,由于戲曲是綜合性藝術(shù),因此,演員在塑造人物形象時也須用多種藝術(shù)手段。在長期的演出實踐中,藝術(shù)家們將這些表演手段概括為“四功五法”。所謂“四功”,就是唱...[繼續(xù)閱讀]