吉州窯本覺(jué)寺窯窯床和古代江南產(chǎn)瓷區(qū)的窯是同一類(lèi)型,是坡道式的“龍窯”。龍窯是吉州窯燒瓷的特征。龍窯是利用山斜面構(gòu)筑的地上式窯爐的一種。因形狀像龍,故稱(chēng)為龍窯。龍窯最大的優(yōu)點(diǎn)是升溫快,降溫也快。吉州窯也有一個(gè)...[繼續(xù)閱讀]

    圖案盡可能平面化,構(gòu)圖均衡有變化。這種構(gòu)圖保持了畫(huà)面內(nèi)容與畫(huà)面自身平面性之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。圖3-22邊飾多是以粗細(xì)弦紋來(lái)表示運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感,腹部的紋飾布局合理、主題突出,整個(gè)畫(huà)面采用平面化的表現(xiàn)手法,生動(dòng)協(xié)調(diào),富有感染力...[繼續(xù)閱讀]

    吉州窯彩繪瓷黑與白的裝飾效果具有單純、明快、樸素、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)特點(diǎn)。它通過(guò)黑白關(guān)系來(lái)完善畫(huà)面,簡(jiǎn)化不必要的細(xì)節(jié),使黑白兩色的畫(huà)面元素更典型,特征更突出。譬如圖3-23,黑地白花蓮花紋香爐的圖案,蓮花、荷葉的圖案被充分...[繼續(xù)閱讀]

    寫(xiě)實(shí)和夸張是造型藝術(shù)最基本、最常用的手法。為了表現(xiàn)不同的形象,吉州窯民間手藝人交替使用著寫(xiě)實(shí)和夸張的造型手法。陶工們將自然的形態(tài)進(jìn)行歸納、比較、分析,抽出其內(nèi)在的精神,而忽略具體的形象,通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法表達(dá)...[繼續(xù)閱讀]

    民間手藝人根據(jù)圖樣,在規(guī)定的范圍內(nèi)充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。在限定的空間內(nèi),把畫(huà)面物象安排得疏密得體,縱橫有序,松緊適度,豐滿(mǎn)而不擁塞,簡(jiǎn)潔而不空曠。譬如圖3-25,畫(huà)面以寫(xiě)意的手法,勾畫(huà)出鴛鴦在蘆葦、水草中游戲的場(chǎng)景,生動(dòng)...[繼續(xù)閱讀]

    吉州窯彩繪瓷中的圖樣強(qiáng)調(diào)連續(xù)性。連續(xù)紋樣的布局,使人的內(nèi)心產(chǎn)生一種節(jié)奏和韻律的美感。譬如圖3-26,畫(huà)面以線(xiàn)的強(qiáng)弱、反復(fù)、交錯(cuò)等靈活有序地安排產(chǎn)生美妙的旋律,表達(dá)人們豐富的思想感情。圖3-27,以梅竹和席紋為主要元素,各...[繼續(xù)閱讀]

    吉州窯彩繪瓷的裝飾屬于民間藝術(shù),民間藝術(shù)最根本的特色就是生活是創(chuàng)作的源泉。吉州窯的裝飾紋樣寓意了陶工們對(duì)生活和大自然的情感。梅花紋是吉州窯常見(jiàn)的花卉圖樣。它一邊是承受著凌寒冰雪的玉骨,一邊是散發(fā)著香味表現(xiàn)著...[繼續(xù)閱讀]

    在鑒賞吉州窯作品的時(shí)候,產(chǎn)生古樸印象的理由是由于構(gòu)圖的巧妙和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比所致。樸實(shí)無(wú)華,清新自然之美被很好地表現(xiàn)在彩繪藝術(shù)中。中國(guó)的空間概念永遠(yuǎn)是兩種對(duì)立的力量和諧而又動(dòng)態(tài)地共存于統(tǒng)一體之中:虛實(shí)、有無(wú)、...[繼續(xù)閱讀]

    磁州窯是我國(guó)宋代的重要窯場(chǎng),是宋代北方民窯的代表。磁州窯以生產(chǎn)白釉黑彩瓷器著稱(chēng)于世,黑白對(duì)比,強(qiáng)烈鮮明,圖案十分醒目,刻、劃、剔、填彩兼用,并且創(chuàng)造性地將中國(guó)繪畫(huà)的技法,以圖案的構(gòu)成形式巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上...[繼續(xù)閱讀]

    要了解吉州窯彩繪瓷的制造工藝,就必須全面地理解它所使用的原材料。首先必須對(duì)原礦的外表、燒成狀況、化學(xué)分析、黏土的顏色測(cè)量分析等進(jìn)行初步的試驗(yàn),對(duì)原礦外表和燒成后外表進(jìn)行比較。原礦外表的觀(guān)察一般用肉眼和放大鏡...[繼續(xù)閱讀]